國粹催我爭朝夕——訪京劇名家黃孝慈

黃孝慈在講座中做示范

　　黃孝慈是在當(dāng)代戲曲版圖中繪就絢麗色彩的一位京劇名家。她祖上為北京書香門第，父輩從藝?yán)鎴@于南方，她既具北方的大氣豪俠之性與詩書傳家的儀禮慧根，又蘊(yùn)南方的靈秀婉約之姿與氍毹世家的穎悟持守，幾十年的藝術(shù)錘煉令她青衣、花旦、花衫、刀馬甚至小生、彩旦兼擅，傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲、新編歷史劇俱能。先天的稟賦和后天的自強(qiáng)成就了一位兩度榮膺中國戲劇最高獎(jiǎng)——梅花獎(jiǎng)的京劇藝術(shù)家。

　　“姑娘，千萬記著，別死抱一門”

　　“我第一次上臺(tái)是救場，演的是《四郎探母》里四夫人的角色。我雖然平時(shí)喜歡戲，但從沒上過臺(tái)，非常害怕，不敢邁步。就在我猶猶豫豫的一剎那，突然有人推了我一下，把我推上了舞臺(tái)，幕邊有人提詞，原板變搖板。父親說：‘我點(diǎn)頭你張嘴，我搖頭你閉嘴。’就這樣在懵懵懂懂中演下來了。從此，我走上了京劇的舞臺(tái)�！�

　　黃孝慈說，有件事使她終生難忘，冥冥中指引了她的從藝道路�！�1959年，新中國成立10周年慶典，我們在東安市場候場，我看到有個(gè)小破屋，就想進(jìn)去耗腿。我看到一位穿著工人褲、掛著白毛巾的師傅在里邊。我說：‘老師我能進(jìn)來嗎？’他說：‘進(jìn)來吧�！�于是我就開始耗腿。他問我：‘姑娘你是哪兒的呀？’我說：‘中國戲校的�！�‘跟誰學(xué)戲呀？’我報(bào)了一遍�！�好角！’突然，外面大聲喊：‘葉盛蘭！’這位師傅答道：‘到，我在這兒！’這時(shí)我才知道他是葉盛蘭先生，我連連地向葉先生出去的方向鞠躬。葉盛蘭先生突然回過頭來說：‘姑娘，千萬記著，別死抱一門�！�這一句話，對我的從藝生涯起到了至關(guān)重要的作用，使我終生受益。”

　　拜杜近芳為師

　　1958年底，杜近芳和李少春演《白蛇傳》。黃孝慈說：“無論如何也要去看這場戲。我從北京的西南角走到東北角，到了首都劇場門口，央求師傅讓我進(jìn)去看戲。師傅放我進(jìn)去，我趴在座位前就這么看了一場戲�！彼�被杜近芳和李少春的表演所折服，才知道京劇原來可以演得這么美！從此，杜近芳就成了她的偶像。

　　1990年初，黃孝慈到武漢參加演出。首場演唱會(huì)唱《龍鳳呈祥》，上臺(tái)之后，幾乎一句一個(gè)好，觀眾很認(rèn)可。其間，她和于魁智演出了《武家坡》，和于萬增演出了《拾玉鐲》。杜近芳在側(cè)幕看了一折《拾玉鐲》，這令黃孝慈非常欣喜。“更讓人激動(dòng)的是，在武漢，我和杜近芳老師住一個(gè)房間，除了吃飯睡覺，其他的時(shí)間全在說戲，能聊到凌晨3點(diǎn)。對門住的是著名鼓師賡金群、著名琴師何順信。賡老師提醒我們說，他得按舞臺(tái)演出時(shí)用的鑼鼓起三更了�！�

　　黃孝慈給杜近芳留下了很好的印象，兩人相處得非常融洽。1990年，黃孝慈如愿以償，拜杜近芳為師。自此之后，20多年來，她與杜近芳之間有了深厚的師生情，“跟母女一樣”。

　　獲得梅花獎(jiǎng)是最大幸福

　　1989年，黃孝慈在北京舉辦個(gè)人專場演出，競爭第七屆梅花獎(jiǎng)�！坝浀卯�(dāng)時(shí)我演的是《三堂會(huì)審》、《拾玉鐲》、《白門樓》三折戲，著名曲藝表演藝術(shù)家魏喜奎先生為我主持。因?yàn)榈谌龍鰬蛭乙�趕小生妝，所以魏先生給我墊場爭取時(shí)間，她神完氣足地唱了好幾段，我非常感動(dòng)。1990年，我獲得了第七屆梅花獎(jiǎng)，這是我作為演員的最大幸福，是對我的鼓勵(lì)和鞭策。有一場戲是《龍鳳呈祥》，王樹芳看到我的黃帔比她老旦的還破舊，她跟我說：‘你演的是孫尚香，這太舊了。這樣吧，你穿我的，我穿你的�！�這些我都銘記在心，至今想起都非常感動(dòng)�！秉S孝慈說。

　　1998年，劇院排演老舍名著《駱駝祥子》，安排黃孝慈飾演虎妞一角。她找到原著，前后看了8遍，并搜集各種相關(guān)文字、視頻資料。“1998年7月14日，我?guī)е鴦”�、一個(gè)筆記本和一支筆走進(jìn)排練廳，第一場已經(jīng)排完了，我還悶在那兒琢磨，還沒走進(jìn)人物呢。一方面，這個(gè)角色離我比較遠(yuǎn)，精準(zhǔn)地把握她需要時(shí)間。另一方面，我有顧慮，現(xiàn)代戲念白用大嗓，唱用小嗓，由于虎妞的性格，她的念白是非常沖的、橫著的，沖擊聲帶，容易毀嗓子。等到排第二場，虎妞出場，我心里想，豁出去了，患得患失是演不好任何角色的。造型音樂一響，剎那間，我整個(gè)人像虎妞附體，內(nèi)八字、撅胳膊、扭腿、大嗓門，一下子找到了人物的感覺。”

　　之后，黃孝慈一邊排練，一邊積累、借鑒，繼續(xù)觀摩影視、話劇、地方戲。比如，借鑒著名蒲劇表演藝術(shù)家任跟心《土炕上的女人》中一個(gè)單手拍大腿的動(dòng)作，把它變成了雙手拍腿，以表現(xiàn)虎妞的潑辣性格。再如，借鑒電影中的慢鏡頭，創(chuàng)作了雙人醉舞，表現(xiàn)祥子和虎妞規(guī)定情境中孤男欲女的情愫。

　　后來，黃孝慈撰寫了學(xué)術(shù)論文《撕碎自己演虎妞》，獲得了“田漢戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)。她也因?yàn)檫@個(gè)戲獲得了“二度梅”。

　　每個(gè)戲劇人都要“傳、幫、帶”

　　黃孝慈認(rèn)為，戲劇藝術(shù)要薪火相傳，繼往開來，每一個(gè)戲劇人都承擔(dān)著“傳、幫、帶”的歷史任務(wù)。

　　黃孝慈曾向恩師杜近芳力薦北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)青年演員丁曉君。“當(dāng)時(shí)，丁曉君參加中央電視臺(tái)第五屆全國青年京劇演員電視大賽，我是初、復(fù)、決賽三審評委。我覺得這個(gè)演員天賦好、氣質(zhì)佳、純真無邪，是個(gè)好苗子。我主動(dòng)跟丁曉君說：‘我推薦你拜我的老師杜近芳先生怎么樣？’丁曉君蒙了。她說，從沒想過自己能有這樣大的榮幸。因?yàn)槎沤�芳先生是有極高藝術(shù)成就的京劇大家，要求嚴(yán)格，不輕易收徒。師父說了一句：‘白坯兒我可不教�！�我勸說道：‘師父，您視藝術(shù)為生命，現(xiàn)在有這樣一個(gè)好苗子，而且非常像您，您為什么不收呢？’我?guī)状谓o師父打電話，軟磨硬泡，后來，我又拜托袁世海先生的公子袁小海前去說項(xiàng)，在我的‘強(qiáng)大攻勢’下，師父愿意讓丁曉君來家見見面，試著教教看。現(xiàn)在，丁曉君已經(jīng)是非常優(yōu)秀的青年旦角演員，是她們這個(gè)年齡段演員中的佼佼者�！�

　　“我為恩師晚年的時(shí)候收了兩個(gè)有前途的年輕弟子——丁曉君、竇曉璇而感到高興。師父也很欣慰，常常說我們四人是‘一堂宮女’�！秉S孝慈覺得，這是作為一個(gè)老演員所應(yīng)該做的�，F(xiàn)在，黃孝慈的主要工作就是教學(xué)生。她的學(xué)生張婷2012年獲得了中央電視臺(tái)第七屆全國青年京劇演員大賽金獎(jiǎng)。

　　2013年，黃孝慈作為15位文化教科界的代表之一獲頒江蘇省首屆“紫金文化獎(jiǎng)?wù)隆薄Ｇ珊系氖牵�那天正是�?0歲的生日。雖古稀之年，但她還是江蘇省京劇院名譽(yù)院長、江蘇中華文化促進(jìn)會(huì)副主席。東南大學(xué)成立了孝慈劇社，宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)成立了“孝慈少兒京劇團(tuán)”。慰問部隊(duì)有她不知疲倦的身影，文化下鄉(xiāng)有她嘹亮的歌喉，身攜心臟起搏器的她不曾停歇半刻。黃孝慈說，她還要繼續(xù)為京劇公益事業(yè)再做點(diǎn)兒事。