獨(dú)立與擔(dān)當(dāng)——記烏克蘭少兒芭蕾舞團(tuán)

　　烏克蘭少兒芭蕾舞團(tuán)自2010年至今已是第五次來(lái)華。5月31日至6月1日，他們?cè)诒本┭莩鐾��?huà)芭蕾舞劇《白雪公主和七個(gè)小矮人》(見(jiàn)右圖)、《小美人魚(yú)》，慶祝其在中國(guó)巡演超過(guò)百場(chǎng)。這群人見(jiàn)人愛(ài)的芭蕾天使氣質(zhì)高雅、形象可愛(ài)，他們的劇目充滿(mǎn)童心童趣、清晰易懂，音樂(lè)起伏跌宕、美妙動(dòng)聽(tīng)，服裝艷而不俗、設(shè)計(jì)新奇，布景簡(jiǎn)約大氣。30多年來(lái)他們?cè)趪?guó)際上贏(yíng)得“歐亞最優(yōu)秀的少兒芭團(tuán)”和“少兒芭蕾的奇跡”等贊譽(yù)，小演員們更通過(guò)多年學(xué)習(xí)規(guī)范的芭蕾，在舞臺(tái)下養(yǎng)成了高度的自我管理能力與主動(dòng)的擔(dān)當(dāng)意識(shí)。

　　小演員們?cè)谖枧_(tái)上下的表現(xiàn)，使主辦該團(tuán)來(lái)華巡演的羅斯旋風(fēng)演出公司總經(jīng)理儲(chǔ)風(fēng)雷感嘆不已。每到一個(gè)城市，僅占全團(tuán)成員三分之一的男孩子就會(huì)主動(dòng)推起行李車(chē)，將旅行箱以及大量演出服裝、道具和布景裝上汽車(chē)，這些物品堆積的高度常常超過(guò)了他們的身高。這次巡演一開(kāi)始，當(dāng)管理服裝和道具的老師因義父過(guò)世必須回國(guó)奔喪時(shí)，男孩子們便主動(dòng)分擔(dān)了他的工作。巡演當(dāng)中，孩子們之間難免發(fā)生一些矛盾，卻從不會(huì)因此吵嘴，更不會(huì)為此打架，因?yàn)樗麄兒V信團(tuán)長(zhǎng)娜塔麗婭·勒仁夫斯卡婭的話(huà)：“出了問(wèn)題，永遠(yuǎn)不要詛咒別人，而要檢查自己�！�

　　儲(chǔ)風(fēng)雷說(shuō)：“每次開(kāi)演前，勒仁夫斯卡婭都要像母親和詩(shī)人一樣對(duì)他們說(shuō)：‘孩子們，一定要對(duì)你們的觀(guān)眾充滿(mǎn)了愛(ài)！一定要用你們的表演，把你們的愛(ài)獻(xiàn)給他們，這樣，觀(guān)眾也會(huì)把他們的愛(ài)送給你們，這是一種多么寶貴的感情交流呀！’”

　　作為俄羅斯學(xué)派的嫡傳，烏克蘭的芭蕾教學(xué)始終沿襲了地道的“俄羅斯血脈”，曾為國(guó)際芭蕾舞壇貢獻(xiàn)出謝爾蓋·李法等多位表演大師。勒仁夫斯卡婭也曾在哈爾科夫國(guó)家歌劇院芭蕾舞團(tuán)做過(guò)多年的女主演，并獲得“功勛藝術(shù)家”的稱(chēng)號(hào)。1982年，她出任國(guó)家芭蕾舞校校長(zhǎng)，先后創(chuàng)辦了少兒芭蕾舞團(tuán)和“水晶鞋”國(guó)際青少年芭蕾舞比賽，因?yàn)樗�始終沒(méi)有忘記自己在芭蕾這門(mén)高雅藝術(shù)中健康成長(zhǎng)的經(jīng)歷，并且特別認(rèn)同經(jīng)典童話(huà)中“愛(ài)情至上”“善定勝惡”“唯美主義”的價(jià)值取向?qū)ι賰旱掠�與美育的重大意義。32年來(lái)，她堅(jiān)持用嚴(yán)格教學(xué)與頻繁巡演結(jié)合的方式，取得了令人矚目的成就——不僅為國(guó)際芭蕾舞壇培養(yǎng)了伊萬(wàn)·瓦西里耶夫等芭蕾巨星，而且為社會(huì)各行各業(yè)造就出做事認(rèn)真負(fù)責(zé)、遇事敢于擔(dān)當(dāng)?shù)墓�民�?/p>

　　與國(guó)內(nèi)的許多少兒劇目常由成人扮演不同，烏克蘭少兒芭蕾舞團(tuán)來(lái)華巡演時(shí)，都讓孩子們演繹同齡人的故事，因而總能讓中國(guó)的同齡觀(guān)眾，以及他們的家長(zhǎng)感到熟悉而親切。而每場(chǎng)演出的幕間休息時(shí)，勒仁夫斯卡婭都會(huì)指揮著幾位小演員，向觀(guān)眾傳授芭蕾的入門(mén)課程——從紳士淑女的鞠躬方式，到手腳各自的五個(gè)位置；從搬旁腿控制、原地轉(zhuǎn)動(dòng)和下橫叉豎叉，到各式各樣的跳躍和旋轉(zhuǎn)，讓大家體驗(yàn)到歐洲芭蕾的典雅與高貴。

　　據(jù)悉，該團(tuán)除了來(lái)華演出的三臺(tái)童話(huà)芭蕾舞劇之外，還有《胡桃?jiàn)A子》《洋蔥頭歷險(xiǎn)記》《鬼才哈利和白雪女王》等一系列老少皆宜的保留劇目。