讓舞臺(tái)空間中充滿電荷(高艷鴿)

　　北京鼓樓西劇場(chǎng)推出改編版《雷雨》

　　讓舞臺(tái)空間中充滿電荷

鼓樓西劇場(chǎng)改編版《雷雨》劇照

　　“當(dāng)我的靈魂重新回到那些場(chǎng)景里去體會(huì)這些人物的命運(yùn)時(shí)，我忽然發(fā)現(xiàn)自己并不是那么愛(ài)周萍，也忽然發(fā)現(xiàn)其實(shí)自己跟母親和繁漪之間有很多共通之處。當(dāng)周萍掐住繁漪的脖子時(shí)，我感到他是在掐我的脖子。 ”青年演員王婧一雙眼睛奇大，短款梨花頭。在北京鼓樓西劇場(chǎng)打造的話劇《雷雨》里，她飾演四鳳，瘦削的身體裹在一件寬大的外套里，穿一雙精巧的帶跟兒皮鞋穿梭在周公館，當(dāng)她以靈魂的身份看著曾經(jīng)發(fā)生在這個(gè)房子里的一切時(shí)，目光里有探究、焦慮以及出奇的冷靜。這顯然不是我們印象中那個(gè)扎著兩個(gè)麻花辮的四鳳。

　　在曹禺的《雷雨》發(fā)表80周年之際，為了致敬經(jīng)典，北京鼓樓西劇場(chǎng)請(qǐng)來(lái)了瑞典話劇導(dǎo)演馬福力，來(lái)執(zhí)導(dǎo)這部改編版的《雷雨》 。5月23日至6月8日，這部《雷雨》在這個(gè)新開業(yè)的劇場(chǎng)連演15場(chǎng)。馬福力對(duì)原著做了大膽的改編，讓四鳳的靈魂作為一個(gè)觀察者，她回到周公館，以她的視角再現(xiàn)《雷雨》中的愛(ài)恨糾葛。

　　“她回到這個(gè)世界當(dāng)中，對(duì)于每一件事情，都有自己的記憶和想法。整部劇都是她回憶起的那瘋狂的一天中發(fā)生的事情。 ”馬福力說(shuō)。所以這部戲有多處的時(shí)空瞬間轉(zhuǎn)換，比如魯侍萍一家的爭(zhēng)斗和周沖向四鳳送禮物和示愛(ài)這兩場(chǎng)戲交叉著演，靠燈光和音樂(lè)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換，雖然氛圍大相徑庭，但都具有強(qiáng)烈的戲劇張力�！叭嘶貞洉r(shí)事件發(fā)生的順序會(huì)被打亂，回憶的碎片會(huì)不斷拼接。 ”馬福力說(shuō)，“所以這不是傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義戲劇，我們用了超現(xiàn)實(shí)主義的方法來(lái)制作這部劇。 ”

　　在馬福力看來(lái)，中國(guó)人經(jīng)常會(huì)講到命這個(gè)概念，“雖然劇中人是在社會(huì)的壓迫之下，造成了這樣的命運(yùn)，但在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，其實(shí)都是每個(gè)人自己去決定走的每一步，所以誰(shuí)也不能怪，每一個(gè)人在這種壓迫之中，必須做出自己的選擇。所以我們最后選擇了通過(guò)四鳳的視角，一步一步地看這24小時(shí)當(dāng)中究竟發(fā)生了什么事情” 。

　　本劇另外一個(gè)大膽的改編，是去掉了周樸園的所有戲份，這個(gè)角色自始至終沒(méi)有出現(xiàn)在舞臺(tái)上，卻又無(wú)處不在。整個(gè)舞臺(tái)空曠簡(jiǎn)約，幾扇可以拉動(dòng)、旋轉(zhuǎn)的百葉窗當(dāng)做了墻壁、門和窗，房間里只有現(xiàn)代感很強(qiáng)的一個(gè)白色書柜和一張黑色長(zhǎng)沙發(fā)�！巴ㄟ^(guò)周家的建筑結(jié)構(gòu)和其他每一個(gè)角色來(lái)體現(xiàn)周樸園。 ”馬福力說(shuō)，“其實(shí)我們都是周樸園，都是這個(gè)家長(zhǎng)，有這樣的控制力和壓迫感，但這又不是一個(gè)非黑即白的問(wèn)題。 ”在他看來(lái)，每個(gè)人都有好的一面和壞的一面，他創(chuàng)作這部戲時(shí)，就是要盡量避免出現(xiàn)這種非黑即白。比如他對(duì)周樸園的理解：“要知道，他當(dāng)年也是個(gè)年輕小伙子，他做的那些事情，就一定是他的錯(cuò)嗎？其實(shí)也并不是這樣。悲劇本身在于，很多事情都是身不由己的，大家都不由自主被卷入到漩渦當(dāng)中，并最終成為悲劇的犧牲品。 ”

　　大量的肢體戲成為本劇的重要組成部分，痛苦焦躁的繁漪從沙發(fā)上滾到地上；周萍和繁漪爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，將其推倒在地；魯大海和魯貴的矛盾沖突發(fā)展到高潮時(shí)，兒子拿著槍要?dú)⒏赣H，被魯媽和四鳳拼命攔著……打人都是真打，摔到地上也是真摔，觀眾能聽到演員們的身體倒在地板上時(shí)發(fā)出的沉重的撞擊聲，人物之間肢體上的沖撞更多。劇組特意邀請(qǐng)了來(lái)自英國(guó)的肢體指導(dǎo)本杰明，對(duì)演員們進(jìn)行訓(xùn)練。馬福力說(shuō)：“通過(guò)這些練習(xí)，讓他幫助我們找到肢體戲中的戲劇張力，同時(shí)也探索在這個(gè)大的舞臺(tái)空間中，怎樣通過(guò)空間關(guān)系的轉(zhuǎn)換，以及演員在舞臺(tái)上的調(diào)度，去體現(xiàn)舞臺(tái)空間中充滿電荷的那種感覺(jué)。 ”

　　馬福力說(shuō)，他和全體演員們，都是這部戲的編劇，大家一起參與了這次創(chuàng)作。整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，馬福力也經(jīng)過(guò)了很多次的掙扎，“要實(shí)現(xiàn)這樣一種新的闡釋，同時(shí)還要考慮怎樣才能把這種新的闡釋傳達(dá)給觀眾，讓觀眾耳目一新，同時(shí)也能接受到這樣的信息，這是個(gè)非常大的挑戰(zhàn)” 。