“真”偏弱，“秀”不足(趙青)

——觀真人秀節(jié)目《花兒與少年》

　　近日湖南臺(tái)的周播節(jié)目《花兒與少年》依舊沿襲了《爸爸去哪兒》的真人秀制作方式，邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)知名影星作為特邀嘉賓，以有限經(jīng)費(fèi)游歷歐洲古國(guó)，并隨時(shí)對(duì)節(jié)目中的嘉賓進(jìn)行采訪。此次節(jié)目陣容強(qiáng)大，拍攝制作精良，七位嘉賓性格各異，頗具看點(diǎn)。可由于節(jié)目組害怕造成嘉賓間的人際沖突，此次節(jié)目中便少了許多人情味兒的娛樂(lè)看點(diǎn)。

　　制作真人秀，要“真” 。嘉賓有許多人前不便明言的抱怨或真實(shí)想法，需要在單獨(dú)的背人采訪中展現(xiàn)出來(lái)。由于節(jié)目中嘉賓年齡跨度非常大，從24歲到67歲，而且普遍是久在娛樂(lè)圈中摸打滾爬的成年人，節(jié)目中要求現(xiàn)場(chǎng)背人采訪部分的求真難度不小。因此避難就易，許多此類真人秀節(jié)目都采用了“單人隔離”的背人采訪模式，以及全方位多個(gè)隱蔽攝像頭記錄。比如說(shuō)美國(guó)前幾年風(fēng)靡全球的真人秀節(jié)目《全美超模大賽》 ，背人采訪段落基本上都是在攝影棚單獨(dú)錄制，也很少有真人手持?jǐn)z影。本節(jié)目中，一旦身為影視明星的嘉賓們得不到放松時(shí)，就會(huì)不由自主地“出演” 。一旦開(kāi)始“演戲” ，真實(shí)性也就付之東流了。

　　制作真人秀，看點(diǎn)在“秀” �！靶恪痹谟趯�(duì)戲劇沖突的把握。戲劇性不僅僅只存在于戲劇舞臺(tái)或者影視作品，在節(jié)目中同樣需要戲劇沖突的存在，否則真人秀節(jié)目就會(huì)變成單調(diào)乏味的監(jiān)控錄像。而“秀”又應(yīng)該由誰(shuí)來(lái)“秀”呢？節(jié)目所邀請(qǐng)的嘉賓們。在短短的接觸時(shí)間內(nèi)，節(jié)目組需要迅速抓住每個(gè)明星嘉賓的個(gè)人特質(zhì)，并且對(duì)這些個(gè)人特質(zhì)加以發(fā)揮展現(xiàn)，以求達(dá)到更加戲劇化的娛樂(lè)效果。理論上來(lái)講，湖南衛(wèi)視此次請(qǐng)來(lái)的這些明星大腕都個(gè)性十足。在第一期中，節(jié)目對(duì)于團(tuán)內(nèi)各個(gè)明星的定位非常準(zhǔn)確，例如“強(qiáng)迫癥完美賢妻劉濤” 、“姣美如花的三姐許晴” 、“第一打女鄭佩佩” 、“國(guó)民母親張凱麗” 、“迷糊缺鈣的小妹李菲兒” 、“火星會(huì)計(jì)弟弟華晨宇”以及“偶像導(dǎo)游張翰” 。在經(jīng)費(fèi)如此緊張、彼此之間又互不了解的情況下，這些個(gè)性獨(dú)特的嘉賓很容易產(chǎn)生矛盾沖突。但是在節(jié)目中，這些戲劇性卻沒(méi)有充分展開(kāi)。節(jié)目組非常敏銳地捕捉到了“導(dǎo)游”張翰平日多受女性追捧、不太擅長(zhǎng)體貼他人的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)了許多張翰可能與各個(gè)女星之間潛在的沖突。比方說(shuō)，第一次團(tuán)內(nèi)見(jiàn)面，張翰就未能下樓迎接各位團(tuán)友，而是交待旁人去做此事，自己則給自己訂了盒飯，全然不顧其他人。在背人采訪中，其他嘉賓也都表達(dá)了對(duì)此的不滿和期望。節(jié)目中的第一次沖突很成功，對(duì)于張翰能否開(kāi)始變得體貼他人、順利帶團(tuán)，觀眾們還是很期待的�？上В�在此后的節(jié)目中，不知是不是節(jié)目組迫于某些壓力，開(kāi)始極力表現(xiàn)張翰如何討好而不被眾人所理解，似乎他處處體貼、其他嘉賓卻無(wú)理取鬧。甚至連其他嘉賓表達(dá)“不滿”的背人采訪段落也越來(lái)越少，更多的則是流于對(duì)意大利風(fēng)情的展示。更可怕的一點(diǎn)則是，節(jié)目中的沖突大多存在于團(tuán)內(nèi)男女之間的矛盾，而老少之間、女性之間那些微妙的沖突卻沒(méi)有得到有效利用。比如說(shuō)在第二期中，李菲兒為了省晚餐錢也加入了張翰的討要行列，回到桌前的李菲兒因?yàn)檫@個(gè)行為受到了張凱麗和劉濤的批評(píng)。節(jié)目居然未給嘉賓們解釋她們?yōu)楹尾粷M的機(jī)會(huì)，試問(wèn)如何能促進(jìn)人與人之間的交流呢？這件事情后來(lái)又是如何解決的呢？其他嘉賓間的“對(duì)手戲”一概沒(méi)有，節(jié)目里滿滿的全是有關(guān)張翰“光輝形象”的橋段，真人秀變成了個(gè)人形象宣傳片。

　　“花兒與少年”畢竟不是旅游節(jié)目，也不是單人秀。在一開(kāi)頭，節(jié)目就已經(jīng)清楚交代，希望這個(gè)節(jié)目能夠讓大家認(rèn)識(shí)到與人溝通的重要性，以及對(duì)自身缺陷的克服如何促進(jìn)個(gè)人成長(zhǎng)。那么出于各種考慮試圖為節(jié)目中某位嘉賓的缺點(diǎn)找理由，無(wú)疑是弱化了應(yīng)有的戲劇沖突和人物性格。這也是第二期和第三期有些流于平淡和形式化的原因所在。

　　這個(gè)節(jié)目應(yīng)當(dāng)高于生活的地方就在于，節(jié)目中的嘉賓應(yīng)樂(lè)于改變，并且積極消除誤解和矛盾。一味回避嘉賓的性格缺陷，就會(huì)喪失許多本節(jié)目應(yīng)有的樂(lè)趣。至此《花兒與少年》整個(gè)系列節(jié)目還未播完，前三期娛樂(lè)性非常強(qiáng)，也符合湖南衛(wèi)視一貫的作風(fēng)。但是對(duì)于是否敢于表現(xiàn)明星最真實(shí)、最人性的一面，究竟應(yīng)當(dāng)如何更積極地引導(dǎo)電視機(jī)前的觀眾，還需要節(jié)目組好好思考權(quán)衡。