生活的碎片——觀話劇《最后晚餐》(雨鶴)

　　香港話劇團(tuán)《最后晚餐》是一部靠?jī)蓚�(gè)演員撐起來(lái)的獨(dú)幕劇。之前看過(guò)的金士杰老師的《最后十四堂星期二的課》，一直感慨原來(lái)兩個(gè)人也可以講述這么一個(gè)充滿情感的溫馨故事。這次依然是兩個(gè)人，沒(méi)有大起大落的情節(jié)，在一頓簡(jiǎn)單的晚餐，兩個(gè)人的家常中將故事娓娓道來(lái)，情節(jié)的鋪墊流暢又不突兀，演員情緒飽滿收放自如，臺(tái)詞抽絲剝繭般地講述了母子二人生活中的不幸、誤解與痛苦。

　　該劇最成功之處就在于，非常真實(shí)地展現(xiàn)了香港底層人民的生活。沒(méi)有眼淚，沒(méi)有衣衫襤褸，沒(méi)有饑腸轆轆，也同樣能夠表現(xiàn)生活的艱難。母子二人在兩個(gè)小時(shí)的吃飯、喝湯、切橙子中用對(duì)話串起細(xì)水長(zhǎng)流的情節(jié)，看似平靜的一頓晚餐，卻能讓人感受到其中的壓抑與悲涼，艱難與心酸像潮汐一般迎面涌來(lái)。不知人們?cè)谏�活中怎樣定義“悲慘”或者“無(wú)助”，又或者“苦難”，但是內(nèi)心的隱忍比外表上的破敗更加讓人震撼。

　　該劇沒(méi)有華麗的辭藻和詩(shī)意的語(yǔ)言，生活化的帶有一些粗口的粵語(yǔ)比普通話有著更強(qiáng)的感染力，和臺(tái)詞相輔相成的是舞臺(tái)布景，極富生活質(zhì)感：老鐘、吊燈、小電視、會(huì)轉(zhuǎn)的吊扇、香爐、老式的柜子、廚房的布簾等等，種種生活上的細(xì)節(jié)展示了一個(gè)完整的香港底層家庭，真實(shí)得就好像在旁觀鄰居家的一頓晚餐。

　　劇中兩個(gè)主要人物的塑造相當(dāng)成功，演員很有魅力，表演細(xì)膩、精彩，表情到位又不浮夸，情緒爆發(fā)恰到好處又不做作，一言一行都融入了劇中。母親林麗冰是個(gè)沖動(dòng)又懦弱，想愛(ài)又膽怯的人，她的市井與無(wú)知間接導(dǎo)致了這個(gè)家庭的悲劇，愛(ài)兒子卻從來(lái)沒(méi)有主動(dòng)去看過(guò)他。心里明明恨死了嗜賭的丈夫，卻還相信丈夫會(huì)還債而把父親留給自己的惟一的老房子抵押出去， “可憐之人必有可恨之處”說(shuō)的大概就是這樣的人吧。

　　相比起母親林麗冰，兒子周國(guó)雄更值得同情，他有一個(gè)無(wú)知懦弱的媽媽，有一個(gè)嗜賭成性還使用暴力的爸爸，在小學(xué)的時(shí)候就被爸爸打得被政府收進(jìn)了孤兒院，媽媽一周兩次去監(jiān)獄看他的渾蛋爸爸，但一年才會(huì)來(lái)看他一兩次， 這個(gè)父母健在的“孤兒”要比真正的孤兒艱難百倍。當(dāng)他媽媽在餐桌上告訴他爸爸打他是因?yàn)樗�不�?tīng)話時(shí)，周國(guó)雄重復(fù)了好幾遍：“那你是說(shuō)我活該嘍？”一句簡(jiǎn)單的話承載了多少悲憤。做母親的也許想不到，有的時(shí)候說(shuō)出來(lái)的話比刀劍更傷人。于是周國(guó)雄給母親講起了小時(shí)候?qū)θ�文魚(yú)的印象：“世界上的魚(yú)那么多，為什么只有它是美麗的橙色，看來(lái)它天生活該被人吃”！

　　兒子的不滿，母親的愧疚，兩人都孤獨(dú)痛苦卻又愛(ài)著對(duì)方。于是在情緒爆發(fā)之后更是相互訴說(shuō)了生活的辛酸，在對(duì)話中驚訝地發(fā)現(xiàn)對(duì)方都想要燒炭自殺，為了了結(jié)生活的心結(jié)。下決心自殺這一段情節(jié)略顯拖沓，但是其中周國(guó)雄提到的幾個(gè)比喻成為了點(diǎn)睛之筆：《飛屋環(huán)游記》中飄走的兩個(gè)氣球?qū)φ麄�(gè)旅程毫無(wú)阻礙，關(guān)掉的床頭燈更是影響不了東方之珠的璀璨，人們不能沒(méi)有張國(guó)榮，不能沒(méi)有梅艷芳，但卻可以沒(méi)有你和我，這幾個(gè)巧妙的比喻彌補(bǔ)了缺陷，相反地，更加意味深長(zhǎng)，好似“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”的悲涼。林麗冰也說(shuō)，讓喧鬧的菜市場(chǎng)安靜3秒的女人已經(jīng)夠偉大了。

　　但是最終，他們決定放棄自殺，反之要割斷自己痛苦的根源——?dú)⒑χ車?guó)雄的父親，這也算是他們對(duì)絕望的生活最后的反抗。這個(gè)結(jié)尾很有意思，在以往的演出中都沒(méi)有出現(xiàn)，是北京這幾場(chǎng)另外加上去的——讓一直被周國(guó)雄稱為“渾蛋”的父親出現(xiàn)在舞臺(tái)上。有很多觀眾認(rèn)為這個(gè)結(jié)尾有些畫(huà)蛇添足，顯然為母子二人留白的選擇更有意味，但是這個(gè)結(jié)尾也有它的獨(dú)特之處。父親的出現(xiàn)表現(xiàn)了母子對(duì)于這個(gè)“渾蛋”的反應(yīng)，想反抗卻又懼怕，試圖邁出腳步卻又畏縮不前，周國(guó)雄見(jiàn)到父親走上前來(lái)甚至下意識(shí)地用雙臂護(hù)住自己，看父親沒(méi)有下手才松了一口氣似的放下手臂。這個(gè)父親完全符合之前二人對(duì)話中描述的形象：愛(ài)上網(wǎng)勾搭小姐、易怒暴力、沒(méi)有責(zé)任感等等，看見(jiàn)他的出現(xiàn)我甚至有些驚喜。最后，林麗冰端來(lái)了放有安眠藥的啤酒，父親喝下，舞臺(tái)光暗，母子二人在昏暗的燈光下吃著西瓜，伴隨著滴答的時(shí)鐘聲黑場(chǎng)結(jié)束。

　　這是一部帶有喜劇色彩的悲劇，看似幽默的話語(yǔ)透露著生活的悲涼與心酸，充滿了對(duì)人生的無(wú)奈與感概，看似簡(jiǎn)單的一頓晚餐卻蘊(yùn)含了巨大的情感，母子二人就像一個(gè)香港底層人民生活的縮影，平實(shí)而夾雜著悲憫，在生活的黯淡無(wú)光中摸爬滾打、艱難前行。同時(shí)，這也是一部洋溢著淡淡人情味兒的作品，在不知不覺(jué)中向觀眾講述著一個(gè)生活的真相。