康志勇，祖籍山東淄博，1957年9月出生于遼寧省鞍山市。1982年7月畢業(yè)于蘭州大學中文系漢語言文學專業(yè)，現(xiàn)為蘭州軍區(qū)戰(zhàn)斗文工團創(chuàng)編室創(chuàng)作員，省劇協(xié)副主席。國家一級編劇，享受政府特殊津貼。

    多年來，先后創(chuàng)作了大型歌劇劇本《陰山下》《魂兮魂兮》《勒溫突的消失》《月光女》《紅雪》，京劇劇本《夏王悲歌》《西域星光》《櫻花圖》《努爾哈赤》，話 劇劇本《市長大人》《朦朧的小城》《遠方樓群》《胡司令嫁妹》《太陽河》以及《吼叫水》等；并創(chuàng)作了《艱難的抉擇》《使命》《部落》《老街》《射天狼》等 電視連續(xù)劇劇本；創(chuàng)作并發(fā)表《黑戈壁》《老盤古》《中學》《鄰居》《老狼》《快槍擊斃》《狀元樹》《正�；钪�》《伊人》等數十篇中短篇小說。

    1991年，長篇電視劇《艱難的抉擇》獲“五個一工程”獎和長篇電視劇“飛天獎”；1994年，大型京劇《夏王悲歌》獲文化部頒發(fā)的“文華獎”；1999年，大型 歌劇《紅雪》獲甘肅省新劇目調演一等獎，并于同年作為新中國成立50周年獻禮劇目由文化部調北京演出；2001年，大型京劇《西域星光》獲中國京劇藝術節(jié) 劇目獎和甘肅省編劇金獎；2009年，擔任第一編劇的大型話劇《吼叫水》參加全軍文藝調演并獲優(yōu)秀劇目獎；2011年，與他人合作編劇的大型舞劇《文成公 主》參加在西安舉辦的世界園博會演出活動，并先后赴北京和上海演出，獲多項殊榮。

    憑借執(zhí)筆央視黃金檔熱播的電視劇《射天狼》，康志勇的名字一遍遍地被媒體提起，這個曾經涉足過歌劇、話劇、戲曲的編劇，雖然已過知命之年，創(chuàng)作興致卻絲毫不減，就在該劇播出一年后，又將推出他的新作。

    3月22日下午，康志勇坐在沙發(fā)上，沏著一杯茶，悠閑地看著電視，一身便裝，眉宇間卻流露著軍人氣質�！半S便看看，看著挺悠閑，其實是要在大戰(zhàn)之前養(yǎng)足精 神”，康志勇操著一口地道的東北話，舉手投足間流露著的豪氣，似乎與筆者想象中那種長期獨立創(chuàng)作不善言談的“資深編劇”完全不同，這著實讓采訪變得愉快而 順暢。談起寫作，康志勇笑著說自己應該算是個“雜家”，因為接觸過的劇本類型太多，多到他一時半會兒數不過來。

    也許是命中注定，自幼酷愛讀書的康志勇，大半生都在跟書打交道，唯一改變著的是，從小看別人的書，長大了寫書給別人看。因為喜歡文藝，插隊時被推薦在知青點的業(yè)余宣傳隊寫劇本，雖然是一些小節(jié)目，但看到自己寫的劇本變成一場場演出，讓他對創(chuàng)作產生了濃厚的興趣。

    “那時候的生活很苦，創(chuàng)作便成了我逃避現(xiàn)實的一種手段。”康志勇坦言，正是在那種環(huán)境下積累的興趣和自信，讓他在恢復高考后毅然選擇了漢語言文學專業(yè)，以至工作后放棄行政崗位，走上專業(yè)創(chuàng)作之路。

    連他自己也未曾想過，從創(chuàng)作小說《黑戈壁》《老盤古》《伊人》，到執(zhí)筆歌劇《陰山下》《魂兮魂兮》《紅雪》，再到京劇《夏王悲歌》《西域星光》《櫻花圖》， 話劇《朦朧的小城》《太陽河》《大地銘記》，以及電視劇《艱難的抉擇》《使命》《老街》《射天狼》，這條路一走就是30年，作品也多次獲得“五個一工程 獎”“文華獎”“飛天獎”等國家級和省級獎項。

    寫作是門很奇妙的藝術，既要有耐得住寂寞的冷靜，又不能缺少對生活的熱情�？抵居仑S 富的生活閱歷，恰好給了他無數次嘗試和磨練的機會，時至今日，冷靜和熱情這對矛盾，在他身上早已經被處理得十分融洽，這種融洽毫無保留地展示在他的作品 中，刻畫在他筆下的一個個人物身上。

    他筆下的人物有很多優(yōu)點，同時又存在不可避免的缺點，在人物個性的處理上，他始終采取一種包容的態(tài)度，而且最關鍵的是，這種包容的態(tài)度，通過作品給讀者和觀眾提供了體會和感悟的可能性。

    康志勇始終強調，他心目中劇本的關鍵在于塑造人物，人物就像是劇本的靈魂，一個成熟的劇本，應該先有人物，再有故事，讓故事成為人物命運與個性的提煉和升 華，由人物性格引出情節(jié)，將人物置于具體情節(jié)中，才能更好地驗證他身上獨有的性格，而這種唯一性和不斷發(fā)展的情節(jié)相交織的點，恰恰就是故事情節(jié)的爆發(fā)點， “就像哈姆雷特一樣，當筆下的人物放在抉擇和疑問的十字路口思考之后，才能有飽滿的角色和流暢可信的故事�！�

    在康志勇看來，比起同 樣是“靠腦細胞吃飯”的小說作家，編劇可以說是個苦差事了，既要具備天賦和才華，又必須有良好的職業(yè)素質約束自己，不僅要發(fā)揮自己的想象力，又必須為之后 的二度、三度創(chuàng)作提供可行的條件，甚至對于語言、場景、角色，以至于音樂、畫面的布置，都要在寫作時盡可能地照顧到，因此就能理解為什么很多人寧肯寫小 說，也不愿碰劇本。

    創(chuàng)作的那種寂寞和苦悶，別人是很難體會的�？抵居碌氖謾C白天常常是關機狀態(tài)，書房里的臺燈卻經常徹夜不熄，一旦 有了好的靈感，幾十天不下樓成了常態(tài)。曾經有一段時間，當勞動的付出與收獲出現(xiàn)偏差，當創(chuàng)作沖動被一套套“規(guī)定動作”消磨殆盡，康志勇感覺到累了，他再也 不想動筆了。可貴的是，那段時間里，他并沒有放棄思考，而是不停地審視自己，從以往的作品中探索創(chuàng)新、經驗和大眾審美的制衡點。果然，消沉了沒多久，他就 把這些無形的壓力化作動力，又接手為文工團創(chuàng)作大型劇本。這一次，他的節(jié)奏更快，出手更準，作品也得到了更多認可和稱贊。

    近年來， 由于舞臺劇市場不景氣，電影電視劇便在一定程度上擔負起為大眾提供精神文化消費，甚至塑造大眾的社會價值觀的重任，康志勇認為這是技術革新導致的必然趨 勢�？墒�，大量粗制濫造的作品也涌現(xiàn)了出來，為了迎合市場和觀眾口味，打著“接地氣”的旗號，一味地展示家長里短，把“通俗化”演繹成了“庸俗化”，最終 曇花一現(xiàn)，草草收場。

    令康志勇費解的是，這些沒有對生活進行嚴肅思考的作品，總能依靠各種噱頭備受關注，而那些通過細致的情節(jié)反映 平淡生活的作品，卻沒有得到應有的認可。比如前幾年的那部電視劇《空鏡子》，美妙地把握了人與生活的基調，營造出一個悠長平淡但絲毫不乏味的氛圍，故事中 那些婚姻、生活的情節(jié)，似乎就是我們身邊每個人的縮影。然而就是沒人愿意靜下心去品味，賠本成了公開的秘密，正是這種怪象，導致很多編劇都不敢再去做此類 嘗試了。作為一個文化大國，如何更深層次地審美，成了現(xiàn)在業(yè)內普遍的疑惑。

    即使大環(huán)境有些浮躁，康志勇在創(chuàng)作中也絲毫沒有降低對作 品質量的要求。他是個比較固執(zhí)的人，他說，創(chuàng)作的報酬和演出率、收視率的確是作品價值的外在表現(xiàn)，但他不會只為了報酬和收視率創(chuàng)作。作為一部文藝作品，可 以描寫大眾生活的艱辛，可以揭露社會的陰暗面，但不應該讓這些灰暗的因素成為作品所傳遞出的全部信息，“不能因為承認生活的艱辛這一客觀事實，而刻意忽略 人們與困難做斗爭的精神，更不能為了迎合市場，為了娛樂而娛樂�！笨抵居氯缡钦f。

    甘肅擁有悠久的歷史文化和廣袤的山川大地，在康志勇眼中，這里蘊藏著無數值得挖掘的好素材，作為一名編劇，需要做的就是靜下心，搜尋生活中美好的點滴，遵循內心良知的引導，塑造出個性飽滿的人物，創(chuàng)作出內容豐富的作品，這是一個編劇應該給予社會的回饋。

    30年來，康志勇筆耕不輟，從未停止創(chuàng)作。近期，他和去年合作過《射天狼》的著名導演張前再度攜手，打造由蘭州軍區(qū)與西安電視臺聯(lián)合出品的戰(zhàn)爭歷史題材電視劇 《千里雷聲萬里閃》（暫定名），已經完稿即將開拍，作品講述了陜北紅軍從無到有，一路坎坷，屢敗屢戰(zhàn)，堅韌不拔，最終克服重重困難，建立了雷霆千里的革命 根據地的故事，預計年內完成拍攝。

    帶著對藝術的癡迷，一本本沉甸甸的劇本從康志勇的筆尖流出，一個個獨具個性的人物從他的故事中走 來，走上舞臺，走上熒屏，走進讀者和觀眾的心里。他用樸實而細膩的文字，平靜而善意地解讀著自己對生活的認知和感悟，傳遞著溫暖和能量，同時也讓他在這條 不可復制的藝術道路上越走越遠。