2014春晚：改變從10%開始(鄭娜)

　　從馮小剛被確認(rèn)為今年春晚導(dǎo)演一刻開始，馬年春晚就含著“改變”二字出生了。盡管面對人們的期待，他多次說過，自己對 春晚的改變最多只有10%，而在看完春晚后，吐槽者似乎并未給他留面子，但是公平而論，本屆春晚還是有不少創(chuàng)新和亮點(diǎn)的。沒有人能夠去量化這10%的改 變，包括馮小剛在內(nèi)。然而，對于三十而立的春晚來說，這10%的價(jià)值有多難能可貴，也是一個(gè)值得思考的問題。

　　改變1：馮小剛

　　今年春晚最大的改革，就是真正實(shí)現(xiàn)了開門辦春晚，大膽邀請馮小剛?cè)慰倢?dǎo)演，使人們對這屆春晚抱有很大期待。

　 　“當(dāng)?shù)弥�今年春晚的�?dǎo)演是馮小剛時(shí)，就知道今年的春晚終將是一場史無前例的盛宴�！毙侣勗u論網(wǎng)站W(wǎng)angpost并不外行地點(diǎn)評說，執(zhí)導(dǎo)過包括《手機(jī)》 等近20部電影的馮小剛，無疑是現(xiàn)在中國電影市場最佳的商業(yè)電影導(dǎo)演，其觀眾票房最能說明問題。這也說明馮小剛導(dǎo)演知道如何抓住觀眾的心。

　 　借馮小剛商業(yè)上的成功贏回觀眾，是此番春晚的一大押寶。這些年來，春晚屢屢采用“人海戰(zhàn)術(shù)”，大場面、大布景，強(qiáng)調(diào)火爆、熱烈、喜慶，沿著這一思路走 來，讓人對春晚越來越“疲勞”。而馬年春晚從開場的先導(dǎo)片《春晚是什么》到整個(gè)晚會，都比較流暢、自然、平實(shí)，恢復(fù)了春晚應(yīng)有的一種調(diào)子。

　 　有評論家認(rèn)為，馮小剛雖然沒有改變春晚的整體格局，但是局部有亮點(diǎn)，僅從這方面來看，馮小剛已經(jīng)完成了改變春晚的“任務(wù)”。畢竟要突破春晚的固有模式， 不是一次春晚、一位導(dǎo)演就能完成的。如果馮小剛完全拋棄現(xiàn)有的春晚模式，會冒很大風(fēng)險(xiǎn)；如果他不做太大改變，又會失去開門辦春晚和“接地氣”的意義——這 是馮小剛的為難之處。

　　在春晚前最后一次與網(wǎng)友互動時(shí)，馮小剛曾說過這么一番話：“大多數(shù)人對我執(zhí)導(dǎo)春晚有期待，但我其實(shí)非常想講一個(gè)問題，我個(gè)人的能力，面對這么一個(gè)有30多年歷史的春晚，這么多年下來，它已經(jīng)成為了一個(gè)新民俗，想改變它的任何一個(gè)部分，都很難�！�

　　確實(shí)如此。業(yè)內(nèi)人士表示，如果說春晚是精神大餐的話，那么，導(dǎo)演就是配菜的，而不是種菜的；如果菜從貨源上就有問題，導(dǎo)演也是“巧婦難為無米之炊”。春晚遠(yuǎn)不是一個(gè)春晚導(dǎo)演的能力能夠決定的，它是國家的文藝水平、創(chuàng)作能力、制作能力現(xiàn)狀的真實(shí)體現(xiàn)。

　　“如果馮小剛的出馬仍不能給人眼前一亮的感覺，那么，就沒有理由期待春晚在觀念上、模式上進(jìn)行更大的改變。”一位媒體人如是說。不論是春晚改變了馮小剛，還是馮小剛改變了春晚，毋庸置疑，開門辦春晚，馮小剛邁出了第一步。

　　改變2：微短片

　　往年春晚通常都是用一個(gè)熱熱鬧鬧的大型開場舞作為開篇，而馬年春晚則打破了這一慣例，上來就是一段開場短片《春晚是什么》，給人耳目一新的感覺，也給春晚打上了鮮明的馮氏烙印。

　　“2014央視春節(jié)聯(lián)歡晚會”官方微博上這樣寫道：這是央視32年來首次以短片的形式揭開晚會序幕。片中不僅有葛優(yōu)、李雪健、范偉、陳道明、姚晨等馮小剛的老朋友，還有姚明、林丹、馬云等各界名人，普通老百姓也穿插其中發(fā)言，各自闡述心目中的春晚概念。

　　葛大爺一貫冷幽默：“春晚不就是春節(jié)的晚上么？”退下小品舞臺的范偉則一身輕松：“今年就當(dāng)觀眾了�！备�令觀眾感到親切的是，馮小剛借片中人物之口對春晚進(jìn)行了吐槽�！翱词裁创和�，俗氣！”“春晚看什么？吐槽��！”

　 　學(xué)者張頤武說，該短片把社會上的眾聲喧嘩表現(xiàn)了出來。在一個(gè)日益多元化的社會，公眾對于春晚的期待越來越多元化，眾口更加難調(diào)。同時(shí)，春晚的功能也發(fā)生 著深刻的變化：由上世紀(jì)80年代到90年代中期的吸引全家老小“目不轉(zhuǎn)睛”地觀看，到現(xiàn)在的“伴音伴影”式存在。公眾一方面需要春晚作為除夕夜團(tuán)圓的一個(gè) 文化符號，另一方面對它的要求和趣味更加多樣化。

　　短片式的表達(dá)讓春晚不再顯得“高大上”，而是充滿了人情味兒和趣味。不同于以往網(wǎng)友們“從頭吐到尾”，在今年的“2014央視春節(jié)聯(lián)歡晚會”官方微博上，開場短片就得到許多網(wǎng)友的“贊”。有網(wǎng)友直言：馮導(dǎo)的創(chuàng)意短片很不錯(cuò)，拍出了電影的感覺，春晚也是時(shí)候改變了。

　 　從開篇的《春晚是什么》，到穿插在節(jié)目中間的《筷子》《觀眾動物入場》短片，原生態(tài)的紀(jì)實(shí)性采訪、真實(shí)質(zhì)樸的同期聲人物對白、幽默擬人的情節(jié)設(shè)計(jì)讓觀眾 體會到或捧腹驚嘆，或溫馨感人的內(nèi)在力量。有研究者認(rèn)為，2014年春晚揚(yáng)棄了傳統(tǒng)的單一文藝節(jié)目表演模式，大膽引入微電影、微紀(jì)實(shí)形式，真正發(fā)揮了電視 本體藝術(shù)的特點(diǎn)，將春晚從舞臺藝術(shù)拉回到電視熒屏藝術(shù)中來，真正回歸影視紀(jì)實(shí)本體。

　　改變3：熱點(diǎn)多

　　一些觀眾吐槽今年春晚語言類節(jié)目縮水，笑點(diǎn)也不算密集，讓人感覺不過癮。但也有觀眾認(rèn)為，今年語言類節(jié)目的一個(gè)鮮明的特點(diǎn)是，多以社會熱點(diǎn)為素材，針砭時(shí)弊、嘲惡揚(yáng)善。

　 　小品《擾民了你》以化解鄰里相處的尷尬瑣事為脈絡(luò)，表達(dá)了現(xiàn)代年輕人為夢想而拼搏的精神和關(guān)愛獨(dú)居老人的社會共識；小品《扶不扶》關(guān)注的則是老人路邊摔 倒該不該扶的熱門話題；小品《我就這么個(gè)人》以一個(gè)在送禮路上處處碰壁的小人物遭遇，諷刺了溜須拍馬、見風(fēng)使舵的社會心理；小品《人到禮到》則諷刺了禮重 情輕、隨禮成風(fēng)的現(xiàn)象給正常生活帶來的困擾。除小品之外，曹云金的相聲之中也包含了家庭、工作、房價(jià)等等諸多的現(xiàn)實(shí)問題。

　　北京師范大學(xué) 教授、著名民俗學(xué)者蕭放認(rèn)為，當(dāng)今社會存在各種各樣的矛盾，但矛盾可以通過詼諧的方式表達(dá)出來，就像上世紀(jì)80年代相聲很紅火，當(dāng)時(shí)就有很多針砭時(shí)弊給人 留下深刻印象的段子。“央視春晚應(yīng)該更加平民化，反映老百姓的訴求，內(nèi)容應(yīng)具有更多的諷刺性和娛樂性�！�

　　本年度語言類節(jié)目盡管量少，但 卻精益求精�！皠�(lì)志型、溫暖型、諷刺型、批判型”等各類小品主題鮮明，笑中有思考。開心麻花表演的小品《扶不扶》不僅包袱響、笑料足，更難能可貴地傳達(dá)出 了“人可倒但人心不可倒”的主題，告誡人們堅(jiān)持中國傳統(tǒng)助人為樂的社會公德不能猶豫。在新浪的調(diào)查中，《扶不扶》得到了超過四成網(wǎng)友的支持，被評為今年語 言類節(jié)目中最受歡迎的一個(gè)。

　　說到底，國人對春晚的期待，無非是圖一樂。近年來春晚語言類節(jié)目屢屢飽受詬病，就是因?yàn)閰T乏原創(chuàng)，回避矛盾，涉嫌抄襲和復(fù)制，以至于相聲不笑、小品不逗，已經(jīng)成為春晚常態(tài)。

　 　今年春晚的語言類節(jié)目總體滿意度不高，一是因?yàn)閿?shù)量少，二是因?yàn)樾乱獠蛔恪＝衲甑墓?jié)目實(shí)際上延續(xù)了前兩屆的風(fēng)格，“接續(xù)”的節(jié)目比較多，如蔡明的“毒 舌”，曹云金的相聲，馮鞏的小品等，難怪有人戲稱今年春晚是“蛇年的續(xù)集”。不過，相聲小品的創(chuàng)作問題向來非一日之寒。要想有所突破，恐怕不是一臺春晚可 以解決的。

　　改變4：樸實(shí)風(fēng)

　　這屆春晚雖然總的格局未變，調(diào)子卻與以往不同。5位主持人包括朱軍、畢福劍、董卿、李思思以及重磅外援張國立，張國立的出現(xiàn)打破了多年來央視春晚主持人的專業(yè)化，注入了當(dāng)下綜藝節(jié)目的流行娛樂元素，此舉備受好評。這也是馮小剛從上至下改變春晚的鮮明標(biāo)記。

　　這種改變是針對近20年春晚串詞中政治化的語言越來越多，主持風(fēng)格拿腔作調(diào)對癥下藥的。張國立領(lǐng)銜春晚主持人，說話風(fēng)格與往年有所不同。一亮相就開始調(diào)侃往屆春晚的拜年方式。全場的節(jié)目中，他們跟大伙嘮嘮嗑、套套近乎、抖抖包袱，說的也是大白話。

　　這種風(fēng)格體現(xiàn)了馮小剛的導(dǎo)演意志，他介紹，“本屆春晚主持的風(fēng)格是幽默、自嘲，帶有即興成分”。事實(shí)上，面對大眾越來越娛樂化的要求，央視春晚一直在通過主持人陣容來契合觀眾口味的改變，一向說話“不著調(diào)”的李詠、畢福劍的加盟就是一個(gè)嘗試。

　 　有海外媒體也觀察到這個(gè)變化。新聞評論網(wǎng)站W(wǎng)angPost評論注意到，不同于往年，本屆春晚的氣氛更為活躍。晚會的語言“簡潔而通俗易懂”。主持人之 間的對話也更為自然。而今年以歌曲為主導(dǎo)的晚會，也不像往常那么浮夸，演員所唱歌曲和所跳舞蹈更加強(qiáng)調(diào)的是情感上的表達(dá)。

　　該評論還指 出，整臺晚會貫穿著中國上下所倡導(dǎo)的“節(jié)儉樸實(shí)風(fēng)”。今年春晚的演職人員被大量縮減。今年的舞蹈演員，加上合唱隊(duì)、打擊樂手樂隊(duì)，一共只有600人左右， 而以往春晚最多時(shí)有1200名演員。此外，演播廳縮減了舞臺表演區(qū)的面積和LED大屏幕的尺寸，利用一號廳現(xiàn)有的硬件基礎(chǔ)，借助國內(nèi)先進(jìn)技術(shù)手段和軟件應(yīng) 用，開拓節(jié)目創(chuàng)意和包裝方式，完美組合電視轉(zhuǎn)播、燈光、視頻、機(jī)械舞臺、服裝、道具等制作元素，最終呈現(xiàn)出整臺晚會的亮點(diǎn)和看點(diǎn)。

　　改變5：國際范

　 　春晚是中國人一年一度的大聯(lián)歡。網(wǎng)上有人質(zhì)疑，中國人的春晚為什么要請外國人？其實(shí)不然，翻看歷年春晚節(jié)目單，自1988年表演藝術(shù)家丁廣泉的第一個(gè)洋 弟子——來自南斯拉夫的卡爾羅作為首個(gè)登上春晚的外國人以來，越來越多的外國藝人和團(tuán)體以不同的形式相繼活躍在央視春晚的舞臺，為中國傳統(tǒng)農(nóng)歷除夕夜注入 新鮮血液，增添新的活力。

　　評論家認(rèn)為，春晚中加入外來元素是好事，藝術(shù)本來就是需要“雜交”優(yōu)勢和大信息量的。春晚舞臺既要有民族的氣派和特點(diǎn)，又要有一定的世界性，以體現(xiàn)我們的大國地位和文化影響。

　 　今年春晚的外來元素跟往年相比，更顯突出。其中由匈牙利Attraction舞團(tuán)帶來的舞蹈《中國符號》獲贊最多。該舞團(tuán)去年在“英國達(dá)人秀”第七季比 賽中獲得冠軍，在春晚上他們以中國符號和春節(jié)元素為創(chuàng)作點(diǎn)，用人體影子組成故宮、長城、熊貓等各種造型，像極了中國的皮影藝術(shù)。

　　法國影 星蘇菲·瑪索和韓國偶像李敏鎬則成功成為今年春晚的人氣王。盡管兩位大明星的風(fēng)格完全不同，但卻是馮小剛在響應(yīng)“群眾呼聲”方面的大膽之舉。節(jié)目組的初衷 是，以蘇菲·瑪索優(yōu)雅的演員氣質(zhì)，吸引到更為成熟、喜愛藝術(shù)的觀眾，以李敏鎬的人氣吸引更多年輕受眾群，事實(shí)證明此舉大獲成功。

　　“蘇 菲·瑪索和劉歡的對唱體現(xiàn)了向國際的開放，青年人喜愛的韓國明星的出現(xiàn)，也使得春晚在年輕人中的影響有了進(jìn)一步提升，時(shí)常穿插的網(wǎng)絡(luò)元素更增強(qiáng)了春晚的時(shí) 尚性�！睆堫U武表示。在他看來，這些都顯示了“開門辦春晚”帶來的不拘一格的特色。這些外來元素和傳統(tǒng)元素相映成趣，如京劇的展現(xiàn)、武術(shù)文化的展示、傳統(tǒng) 民歌的展現(xiàn)等，讓人們找到了對傳統(tǒng)形式的認(rèn)同感。