◎央視春晚作為國家級的綜藝節(jié)目，除了能給觀眾帶去歡笑之外，思想含量、人文價值、美學(xué)考量也應(yīng)適當(dāng)兼顧，在觀賞效果上更應(yīng)與時俱進(jìn)、標(biāo)新立異。

　　◎?qū)τ隈T小剛導(dǎo)演來說，這一次畢竟是央視春晚的處女導(dǎo)，他必須拋開自我運(yùn)作的思維模式，與電視游戲規(guī)則達(dá)成必需的妥協(xié)與接軌，也就是說，馮導(dǎo)需要收斂自身的鋒芒，適應(yīng)央視春晚的諸般考究，因此，其困惑和不適在所難免。

　　◎春晚歸根結(jié)底只是一臺聯(lián)歡晚會，如何通過改革讓春晚少一些條條框框，多一些對藝術(shù)規(guī)律和觀眾需求的尊重，更好地激發(fā)出春晚導(dǎo)演、演員的才華和創(chuàng)造力，可能是央視今后應(yīng)當(dāng)繼續(xù)思考與致力解決的問題。

蔡明領(lǐng)銜的小品《擾民了你》 

　　當(dāng)初馮小剛接任央視馬年春晚總導(dǎo)演，就等于接住了一個燙手的山芋：作為央視革故鼎新、求新求變之舉，延請圈外人執(zhí)導(dǎo)這場國家級晚會以期呈現(xiàn)新氣 象，讓馬年春晚變得好看好玩，并確保正能量發(fā)揮、凸顯國家主流意識形態(tài)，是此舉的主要目的。馮導(dǎo)此前曾透露，如果馬年春晚想搞點(diǎn)兒創(chuàng)意的話，可在主持人串 詞上做文章。言外之意，其他方面的創(chuàng)新可能比較難�，F(xiàn)在我們看到，短片《春晚是什么》是馮導(dǎo)拋出的創(chuàng)意之一，它給筆者的感覺是，看似輕松隨意，卻經(jīng)過主創(chuàng) 者的思慮，各路達(dá)人或平民百姓對于春晚給出各自頗具個性的不同說法，外帶調(diào)侃話語，顯得親切平和。把電影演員張國立請來做主持，也算是個改變。有人說，觀 眾要看的是節(jié)目，而不是串詞或主持人；串詞可俗可雅，主持人可優(yōu)可劣，都沒有太大關(guān)系，只要節(jié)目好看、出彩，足矣。筆者看未必。想當(dāng)初春晚以初生之犢面目 現(xiàn)身熒屏，主持人與傳統(tǒng)意義上的報幕員區(qū)別不大，但倪萍、趙忠祥、馬季、姜昆等人的主持，親切、質(zhì)樸、平和、幽默，給觀眾留下了難忘的印象。

　　央視春晚作為13億中國人乃至全球華人的年度娛樂文化大餐，既要豐富多樣，也要主題突出，還必須是各藝術(shù)門類中出類拔萃品牌的匯聚。這個要求不 能說苛刻，因?yàn)檠胍暿侵袊�最高層級的媒體，央視春晚是中國最好的聯(lián)歡晚會，能上到這個舞臺的，必是當(dāng)前中國文藝的傳統(tǒng)經(jīng)典或先鋒精品。節(jié)目形式上，自然要 均衡搭配，主次分明，各民族觀眾的審美需求要得到基本的滿足。文化范式上也應(yīng)該符合中華民族既含蓄、中庸，也開放、博大之精神。這已然成為一個難以撼動的 鐵律，盡管年年觀眾都會吐槽，看來也很難改變。從審美接受角度來說，這叫分眾化消費(fèi)。分眾化消費(fèi)肯定有評判錯位的問題，而春晚文化作為一個龐大的體系，本 來就不可能讓人人滿意，需要一定的理解和包容。馬年春晚，從內(nèi)容上看，既有《英雄組歌》 《老阿姨》 《我的中國夢》等主旋律節(jié)目，也有《玫瑰人生》 《魔幻三兄弟》等多樣化節(jié)目。從形式上看，既有歌舞類節(jié)目，也有語言類節(jié)目，加之魔術(shù)、腹語、武術(shù)、形體秀等等。略顯遺憾的是，這屆春晚歌舞類節(jié)目所占比 例過重，仔細(xì)算下來，竟占整臺晚會節(jié)目總數(shù)的七成。盡管如此，總體上看，馬年春晚還是挺溫馨的，像一位由華麗綽約返樸歸真的女性。

李敏鎬與庾澄慶合唱《情非得已》 

　　仔細(xì)看來，今年春晚以審美為己任的歌舞等節(jié)目雖然多了些，但不乏看點(diǎn)。舞蹈《萬馬奔騰》氣勢不凡，畫面壯麗宏闊，呈現(xiàn)了力量之美。黃渤的歌曲 《我的要求不算高》 ，彰顯了小人物的夢想與追求，很接地氣。創(chuàng)意武術(shù)《劍心書韻》 ，弘揚(yáng)了中華武術(shù)文化。阿寶、王二妮的歌曲《張燈結(jié)彩》，表現(xiàn)了陜北農(nóng)村民俗文化，風(fēng)格醇厚，載歌載舞，風(fēng)味獨(dú)具。歌舞《英雄組歌》中的《萬泉河水》和 《英雄贊歌》 ，以及芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中的《練兵舞》 ，將觀眾拉回激情燃燒的革命年代，讓人們重溫漸行漸遠(yuǎn)的紅色經(jīng)典，其不俗的力量盡顯主旋律藝術(shù)的不朽魅力。孩子們表演的舞蹈《小馬歡騰》 ，凸顯馬年主題，活潑有趣，靈動率性。京劇藝術(shù)家們演唱的《同光十三絕》 ，唱響國粹京劇藝術(shù)，美輪美奐，響遏行云。創(chuàng)意形體秀《魔幻三兄弟》神奇玄幻，魔術(shù)《團(tuán)圓飯》表演吊詭奇妙，惜乎演員表演穿幫，乃美中不足。韓磊的歌曲 《老阿姨》 ，謳歌當(dāng)代楷模人物，頗具勵志作用。15歲小彩旗在現(xiàn)場數(shù)千觀眾和電視機(jī)前數(shù)億觀眾的見證下，持續(xù)旋轉(zhuǎn)4個小時，成為馬年春晚最具爆炸性的話題。因30年 前春晚演唱《我的中國心》在內(nèi)地?fù)P名的香港歌手張明敏，馬年再上春晚，演唱《我的中國夢》 ，鮮明時代特色顯露無遺。匈牙利At - traction舞團(tuán)的創(chuàng)意舞蹈《符號中國》 ，用人體造型再現(xiàn)中華大地的長城、黃山、大熊貓等文化符號，既養(yǎng)眼也養(yǎng)心，尤其是由一群外國演員演繹中國符號，其配圖也美妙，造型也逼真，觀后令人嘆為觀 止、擊節(jié)贊嘆。法國知名女演員蘇菲·瑪索首上央視春晚舞臺，搭檔劉歡演唱法國民謠《玫瑰人生》 ，給人以浪漫美好的印象。韓國明星李敏鎬的青春風(fēng)采，贏得青年觀眾特別是女性觀眾的一片尖叫聲，央視開門辦春晚的國際范兒經(jīng)由這幾位外國演員的精彩演繹， 得到再度凸顯。這一切，都彰顯了央視春晚“不失本調(diào)而兼眾調(diào)”的主旋律與多樣化統(tǒng)一之訴求。

　　說到底，國人對春晚的期待，無非是圖一樂。但何為國人之“樂” ，這看似簡單，卻也需要深入研究。不管怎么說，要想樂呵，作為以審丑為主打的相聲、小品不能沒有，也應(yīng)該保證數(shù)量。觀眾普遍不滿意的是，無論原因如何，這 屆春晚語言類節(jié)目畢竟太少，僅5個“寶貝” ，用“碩果僅存”形容，好像仍不貼切。何也？曹云金和劉云天的相聲《說你什么好》堪稱馬年春晚獨(dú)一份，作品抖出時下一些社會問題，但其中很多段子都來自微 博，被網(wǎng)友戲稱為“年度微博段子集合” 。小品是春晚的“千斤頂” ，歷屆春晚都會把小品當(dāng)做“激活”整臺晚會的重點(diǎn)精心打磨。趙本山、宋丹丹甚至都被“打”疼了、“磨”怕了，因而急流勇退�！岸旧嗯�王”蔡明馬年春晚再度 披掛上陣，上演舌戰(zhàn)三個年輕屌絲的小品《擾民了你》 ，該小品延續(xù)蔡明去年的表演風(fēng)格，出言極為刻毒，動輒“臉這個平，長得跟井蓋似的”“你，不怕開水燙”“沖沖沖沖，你是馬桶”不難看出，蔡明不僅有自我重 復(fù)之嫌，還有“借鑒”他人之嫌，有網(wǎng)友調(diào)侃：“ ‘井蓋’的表演有小沈陽的影子，所以蔡明才跟趙本山借來了輪椅？ ”這足可見除了損人之外，主創(chuàng)者已經(jīng)找不到創(chuàng)新點(diǎn)了。小品《扶不扶》與余華小說《第七天》一樣，將熱點(diǎn)新聞引進(jìn)藝術(shù)表現(xiàn)范疇，反映的問題雖發(fā)人深思，與時 代也很貼近，但由于題材過于日常，不能給人以陌生化的感受，讓觀眾跟著演員們再度吞咽一回媒體早已熱炒過N遍的冷飯。馮鞏的小品《我就這么個人》 ，讓筆者想起了契訶夫的小說《變色龍》 ，馮鞏飾演的行賄者在行賄對象任職、卸任、被返聘、拒絕返聘、不得已接受返聘……之間變換著嘴臉和態(tài)度，有意思的是，作品矛頭對準(zhǔn)的不是受賄者，而是求人 辦事的行賄者。郭冬臨、牛莉的小品《人到禮到》 ，與多年前兩人共同演繹的小品《有事您說話》如出一轍，換湯不換藥，卑微人格的自我復(fù)制讓觀眾頓生似曾相識燕歸來之感。近年來春晚語言類節(jié)目屢屢飽受詬 病，就是因?yàn)閰T乏原創(chuàng)，回避矛盾，涉嫌抄襲和復(fù)制，以至于相聲不笑、小品不逗，已經(jīng)成為春晚常態(tài)。

郝云演唱《群發(fā)的我不回》 

　　央視春晚不啻是一場中國觀眾的狂歡，但經(jīng)過30多年的洗禮，它已經(jīng)被成功改造成為一種國家儀式。馮小剛接手執(zhí)導(dǎo)馬年春晚，力圖使這場狂歡變得接 地氣一點(diǎn)兒。以馮小剛的經(jīng)驗(yàn)、能力、水平，大可讓春晚變得更好玩、有趣。但對于馮導(dǎo)來說，這一次畢竟是央視春晚的處女導(dǎo)，他必須拋開自我運(yùn)作的思維模式， 與電視游戲規(guī)則達(dá)成必需的妥協(xié)與接軌，也就是說，馮導(dǎo)需要收斂自身的鋒芒，適應(yīng)央視春晚的諸般考究，因此，其困惑和不適在所難免。這也許就是原本擅長組 織、調(diào)度的這位草根電影導(dǎo)演出師未捷調(diào)子先低的原因。電視的影響力太大，央視春晚的受眾太廣，所以任何一個節(jié)目的考量都要涉及很多因素。其實(shí)，春晚歸根結(jié) 底只是一臺聯(lián)歡晚會，如何通過改革讓春晚少一些條條框框，多一些對藝術(shù)規(guī)律和觀眾需求的尊重，更好地激發(fā)出春晚導(dǎo)演、演員的才華和創(chuàng)造力，可能是央視今后 應(yīng)當(dāng)繼續(xù)思考與致力解決的問題。春晚最重要的是給忙碌辛苦了一年的全國人民帶去歡笑，讓他們放松一下緊張的神經(jīng)，這是起碼的底線。

　　當(dāng)然，央視春晚作為國家級的綜藝節(jié)目，除了能給觀眾帶去歡笑之外，思想含量、人文價值、美學(xué)考量也應(yīng)適當(dāng)兼顧，在觀賞效果上更應(yīng)與時俱進(jìn)、標(biāo)新 立異。有人曾提出批評：央視春晚年年就那么幾個老面孔，越來越?jīng)]有看點(diǎn)，也沒拿出多少讓人特別感動、讓人過目難忘的節(jié)目；為了突出歡樂喜慶氣氛、歌頌太平 盛世，央視春晚年年總是擺上歌舞、雜技、魔術(shù)、武術(shù)、小品、相聲這一桌大雜燴，看了很難讓人記住，不看也沒啥可惜；時長5小時左右的央視春晚，很少有人能 保持旺盛的精力把它看完；春晚相聲、小品不痛不癢，博人一笑都難，對不良現(xiàn)象要么輕度諷刺，要么有意繞開，揭露淺嘗輒止，缺失干預(yù)生活、介入政治的勇氣和 機(jī)智，如此一來，演員只好拿對方開涮，拿弱者開涮，拿級別較低乃至平頭百姓開涮，甚至復(fù)制自我和他人作品。馬年央視開門辦春晚的誠意及其親民、樸質(zhì)、祥和 新氣象的出現(xiàn)不容否認(rèn)，觀眾批評的個別現(xiàn)象也有所改變，比如起用新人上春晚。但與此同時，原創(chuàng)匱乏、涉嫌抄襲、復(fù)制、假唱等現(xiàn)象仍未根除，這顯然與主創(chuàng)者 或表演者的浮躁之風(fēng)有關(guān)，應(yīng)該引起重視和反思。