喜見(jiàn)兒童京劇《草原小姐妹》(喬宗玉)

　　一聲聲悠長(zhǎng)、深沉的蒙古長(zhǎng)調(diào)在“北戲”少兒戲劇場(chǎng)響起，“北戲”“學(xué)道德模范、誦中華經(jīng)典、做有德之人”系列演出京劇專場(chǎng)之《草原小姐妹》上演了�！氨睉颉卑妗恫菰�小姐妹》由國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演李仲鳴根據(jù)內(nèi)蒙古京劇編劇趙紀(jì)鑫創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代的同名京劇整理改編并執(zhí)導(dǎo)，可以說(shuō)，“北戲”版《草原小姐妹》無(wú)論在劇本的文學(xué)性，還是在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，都站立在一個(gè)較高的基礎(chǔ)上。

　　京劇《草原小姐妹》是現(xiàn)代戲改革的成果之一，它將蒙古族音樂(lè)與京劇音樂(lè)結(jié)合、用羊鏟代替?zhèn)鹘y(tǒng)的“花槍”……節(jié)奏歡快，唱、念生活化，寓教于樂(lè)，且符合兒童的觀賞心理，是一個(gè)經(jīng)得起時(shí)代考驗(yàn)的劇目。 “北戲版”《草原小姐妹》分為“牧羊遇風(fēng)雨”、“急尋小姐妹”、“風(fēng)雪護(hù)羊群”三場(chǎng)，再現(xiàn)了1964年初龍梅、玉榮兩個(gè)蒙古族小姑娘為保護(hù)集體的羊群，不幸凍傷的英雄事跡，宣揚(yáng)了集體主義觀念。扮演龍梅、玉榮的楊馨怡、張雅雯是兩個(gè)武旦，動(dòng)作利落，一開(kāi)場(chǎng)載歌載舞，展現(xiàn)小姑娘的天真浪漫；然后，與暴風(fēng)雪的搏擊，追回羊群，凸顯牧羊姑娘的英姿……

　　最難得的是，該劇凸顯了我們這個(gè)時(shí)代久違了的英雄主義情懷。兩個(gè)小姑娘最高的人生理想就是“當(dāng)解放軍”、“保衛(wèi)祖國(guó)守邊疆”，這樣的豪言壯語(yǔ)，無(wú)疑激勵(lì)人心�！皩W(xué)練兵、仿對(duì)刺”，二人用羊鏟對(duì)擊，套用了“對(duì)花槍”的程式，增添了觀賞的趣味性。扮演龍梅的楊馨怡長(zhǎng)著圓圓的臉，大大的眼睛，氣質(zhì)很正，有幾分小鐵梅的風(fēng)采，如果她能把嗓音提起來(lái)，今后應(yīng)該會(huì)有較大發(fā)展空間。

　　對(duì)劇中兩個(gè)小姑娘“合唱”的方式曾有專家提出異議，認(rèn)為京劇沒(méi)有“合唱”一說(shuō)。但該劇最后還是堅(jiān)持了這樣的形式，因?yàn)檫@種形式上的變化，并不影響這個(gè)戲的格調(diào)。只要能準(zhǔn)確地表達(dá)人物情感，采取新穎的形式并不過(guò)分。該劇雖然缺乏類似《林沖夜奔》的“內(nèi)心戲”，但既然是兒童京劇，又由兒童演員扮演，只要小演員能在外在上把握人物形象，能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)劇情，便達(dá)到了“兒童京劇”的藝術(shù)效果。