自由之境

原野秋（中國(guó)畫(huà)） 楊燕屏

雪 山（中國(guó)畫(huà)·局部） 楊燕屏

冬 塘（中國(guó)畫(huà)） 楊燕屏

　　早在20世紀(jì)80年代初期，楊燕屏的藝術(shù)就為中國(guó)畫(huà)界所熟知。她的作品以其清新的格調(diào)、對(duì)形式的高度敏感給人留下深刻印象。20世紀(jì)80年代，她的作品《秋塘》被大英博物館編入其《收藏20世紀(jì)》圖冊(cè)。1984年，楊燕屏與吳冠中、李華生等畫(huà)家一道應(yīng)邀參加由舊金山的中國(guó)文化中心資助的“當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)”展覽，在美國(guó)8個(gè)城市的博物館巡回展出。

　　藝術(shù)史學(xué)家高居翰后來(lái)寫(xiě)道：“我很高興看到楊燕屏的《屹》成為此展覽中備受贊許的作品，它以一種斷續(xù)點(diǎn)線的描法，結(jié)合斑駁彩墨充盈的神秘氣氛，構(gòu)造出獨(dú)特的風(fēng)格，其中蘊(yùn)藉著高度敏銳性和沉郁的力量�！彼囆g(shù)史學(xué)家蘇立文認(rèn)為楊燕屏的畫(huà)是“洞見(jiàn)、形式和感受的完美融合”，評(píng)論家和策展人賈方舟則把楊燕屏的繪畫(huà)放在中國(guó)水墨畫(huà)發(fā)展的大圖景中來(lái)衡量。傳統(tǒng)水墨畫(huà)在上千年的發(fā)展中，為適應(yīng)文人的審美趣味，為了強(qiáng)化水墨的表現(xiàn)力，不惜削弱甚至放棄色彩。而楊燕屏在她“荷塘系列”的探索中對(duì)這個(gè)難題的解決是卓有成效的。她的作品，不僅保留了水墨畫(huà)本有的敏感和微妙特征，保留了水墨畫(huà)的豐富層次和形式趣味，而且充分體現(xiàn)出色彩的魅力和優(yōu)勢(shì)。日前，楊燕屏近30年來(lái)在國(guó)內(nèi)的首次回顧展在北京畫(huà)院美術(shù)館舉行。(素 云)