觀照現(xiàn)實(shí) 填補(bǔ)現(xiàn)實(shí)(張碩)

——從電視劇《二叔》熱播看大眾觀劇口味

　　在前有《打狗棍》、后有《咱們結(jié)婚吧》等多部大戲的夾擊包圍中，電視劇《二叔》的熱度持續(xù)走高，為冬日的熒屏增添了一道暖色。就是這樣一部投資不多、并且遠(yuǎn)離“重口味”的生活劇，何以牽動(dòng)觀眾的心？

　　觀眾喜歡一部劇，說(shuō)到底是喜歡劇中的人——人物在抉擇、掙扎與蛻變過(guò)程中，身上散發(fā)出的精神氣質(zhì)和傳遞出的價(jià)值觀念。大哥和爾春的死，二叔難辭其咎，入獄三年，不但讓二叔為自己的沖動(dòng)和叛逆付出了慘痛的代價(jià)，而且使大嫂和幾個(gè)孩子的生活陷入絕境。跌到生命谷底的二叔有固執(zhí)、有迷茫，也有醒悟、有成長(zhǎng)，他把眼淚咽進(jìn)了肚子里，用堅(jiān)忍、責(zé)任和他特有的幽默，在改變命運(yùn)的同時(shí)完成了心靈的蛻變。直到有一天，人們突然發(fā)現(xiàn)，他已經(jīng)長(zhǎng)成了參天大樹(shù)。當(dāng)觀眾陪伴著一個(gè)小人物走過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的人生旅途之后，愈發(fā)感覺(jué)到在一個(gè)物欲至上的年代要找回失落的純真、要追求理想的幸福，是多么艱辛和不易。一方面捕捉現(xiàn)代生活的缺失，另一方面又承擔(dān)現(xiàn)實(shí)的觀照，便已經(jīng)使《二叔》站在了超越時(shí)下大多生活劇的起點(diǎn)之上。

　　生活題材的電視劇能夠最直接地給予觀眾不同的人生嘗試和提示，然而當(dāng)下很多生活劇卻走進(jìn)了一條被題材框定的“死胡同”：婚戀止步于婚戀、家斗終結(jié)于家斗，一切只為刺激觀眾的感官，卻少了深入人心的溫暖。這類(lèi)作品實(shí)際呈現(xiàn)的是“去生活化”的生活。生活劇需要矛盾與沖突，更需要價(jià)值與情懷。于曉光飾演的“二叔”為什么能夠漸漸吸引觀眾的目光？最關(guān)鍵的還在于故事、角色以及表演的平實(shí)質(zhì)樸、自然真實(shí)。

　　從另外兩部展現(xiàn)親情關(guān)系由對(duì)立走向融合的熱播劇，我們可以更清晰地發(fā)覺(jué)隱藏在收視率背后的大眾心理和觀劇口味。《小爸爸》講述了“80后”爸爸于果和“從天而降”的6歲兒子的相處，從一個(gè)胡鬧、暴躁、混日子的大男孩，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�(gè)負(fù)責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)母赣H的故事。文章飾演的“小爸爸”推心置腹地為觀眾表達(dá)出，“拾起責(zé)任”的轉(zhuǎn)變背后是父愛(ài)如山�！断眿D的美好時(shí)代》播出幾年來(lái)關(guān)注度一直居高不下，黃海波飾演的余味內(nèi)心陽(yáng)光而剛強(qiáng)，他的體貼和真誠(chéng)是婆媳乃至兩個(gè)家庭之間一切糾葛的“軟化劑”。最令妻子毛豆豆感動(dòng)的是，由于擔(dān)心一位素不相識(shí)的鄉(xiāng)村婆婆失去孫子心里難過(guò)，余味便認(rèn)她作奶奶，連老人自己都沒(méi)想到的是，他一照顧自己就是20年�！断眿D的美好時(shí)代》之所以能成為標(biāo)志性作品，這個(gè)好男人、好丈夫、好兒子的角色功不可沒(méi)。

　　文藝作品應(yīng)該具有“補(bǔ)察時(shí)政”、“引領(lǐng)精神”的功能�，F(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們對(duì)有責(zé)任感、有道德水準(zhǔn)的人的敬仰和需求的缺位，勢(shì)必在人們的心靈中囤積下來(lái)情感的缺失，并最終發(fā)酵成為一觸即發(fā)的訴求和欲望。二叔、小爸爸和余味等人物的共同品質(zhì)就在于，他們用傳統(tǒng)男性的魅力給人溫暖。他們通過(guò)藝術(shù)的形式告訴觀眾，真實(shí)的自己和生活的答案有時(shí)就在我們身后，轉(zhuǎn)身之間，就會(huì)發(fā)現(xiàn)我們?cè)��?jīng)急著趕路時(shí)丟下的那份本真。

　　電視劇是要和觀眾比智慧的，而智慧源于現(xiàn)實(shí)的生活。對(duì)現(xiàn)實(shí)多一份熱忱，對(duì)人生多一些思索，觀眾手中的遙控器按鈕才會(huì)更多地為你停留。