劉紅梅：從不用替身的演員到音樂劇教授(張婷)

　　自中文版《媽媽咪呀！》在國內巡演獲得巨大成功后，音樂劇這種藝術形式逐漸走進大眾視野，也引發(fā)了國外音樂劇中文版制作的熱潮。音樂劇不錯的前景吸引了越來越多的機構進入該行業(yè)，與教學緊密關聯(lián)的各類藝術院校也加入了這支大軍。其中，最引人注目的當數(shù)中央戲劇學院。

　　中央戲劇學院早在1992年就開設了音樂劇教學課程，排演了《西區(qū)故事》等美國百老匯經典音樂劇的片段，令大批學子受益匪淺。伴隨著其持續(xù)良好的發(fā)展，培養(yǎng)國內音樂劇方面的專業(yè)人才，已是當務之急。1995年，中央戲劇學院音樂劇班開始招生，孫紅雷就是這一屆音樂劇班的學生。之后，中戲每兩年招收一個音樂劇班，一直源源不斷地為我國的音樂劇發(fā)展培養(yǎng)人才。從最初中戲音樂劇專業(yè)建立到今天中戲音樂劇系成立，劉紅梅一直身在其中，她從舞蹈老師成為了音樂劇導演，從教研室主任成為了音樂劇系主任。在第四屆北京大學生戲劇節(jié)和第三屆“學院獎”演出期間，記者見到了正在劇場當評委的她。

　　初見劉紅梅，只覺得眼前這位氣質典雅、面容姣好的女教師十分眼熟。一番攀談后，記者弄清了這種感覺的由來。原來，她曾在《太極張三豐》、《方世玉》、《乙未豪客傳奇》、《落花坡情仇》等多部影視作品中扮演過主角。

　　劉紅梅畢業(yè)于中戲87“明星班”，與徐帆、陳小藝、胡軍等當紅影視明星是同班同學。畢業(yè)后，劉紅梅留在母校做了教師。

　　校內敬崗敬業(yè)，校外聲名遠播，即使教學事務纏身，還是不斷有人慕名來找劉紅梅拍戲。盛情難卻，劉紅梅利用假期演過不少動作戲，與李連杰、鄭少秋、蕭芳芳等當紅影星都有過合作。跟劉紅梅合作過的人大多對她贊賞有加——這個姑娘不僅演技好、人漂亮，拍戲還從來都不肯用替身。

　　劉紅梅是真正的“藝高人膽大”——小時候學武術打下了底子。劉紅梅在甘肅蘭州長大，7歲進入蘭州市體校武術隊，曾獲少年武術冠軍，后來考入甘肅省藝校舞蹈班，畢業(yè)后進入甘肅省歌舞團工作，參演了《絲路花雨》等多部舞劇。這些經歷讓她擁有了既漂亮又瀟灑的好身手。

　　不過，即使功夫再好，不用替身拍動作片還是有危險的。在拍攝影片《太極張三豐》時，劉紅梅在跟對手過招時腿部受傷，當時就失去了知覺。可她責任感極強，不愿意耽誤拍戲的進程，一邊在附近的醫(yī)院治療，一邊還來劇組拍戲，兩頭奔波中忍痛堅持拍完整部電影。腿傷還沒好，緊接著《末日殺手》劇組又找到劉紅梅，請她拍攝槍戰(zhàn)片。由于當時能打的女演員很少，在導演一再邀請下，劉紅梅只得綁著繃帶又開始了新的拍攝。

　　不過，任何磨難都不會讓人白白經歷，它使劉紅梅變得更加堅強和成熟。

　　劉紅梅更多地把這股精氣神帶進了自己的教師生涯，為音樂劇的教學和研究低調而勤懇地努力著，將所學毫無保留地教給學生們——1994年隨中央戲劇學院音樂系考察團訪問日本，并于同年與四季劇團合作為學院排演音樂劇《西區(qū)故事》。1995年赴日本四季劇團研修學習，并演出《為你瘋狂》。1997年再次赴日本四季劇團學習、演出。之后她在中戲一直主持音樂劇教學，不斷地執(zhí)導音樂劇，先后擔任日本音樂劇《想變成人的貓》、美國音樂劇《西區(qū)故事》的舞蹈指導。她為中戲學生導演了音樂劇精品晚會、日本音樂劇《從夢中醒來的夢》、原創(chuàng)形體戲劇《蛛網》、原創(chuàng)音樂劇《偽君子》、美國音樂劇《名揚四海》、原創(chuàng)音樂劇《家》、美國音樂劇《為你瘋狂》等；出版專著《音樂劇演員的培養(yǎng)》；發(fā)表了《音樂劇中的舞蹈場面》、《音樂劇與姐妹藝術之比較》、《音樂劇中的歌與舞》、《音樂劇教育在中國》、《國外音樂劇本土化的探索》等十幾篇論文。劉紅梅曾獲得“田漢戲劇論文獎”二等獎、首屆文化部創(chuàng)新獎、北京市教育教學成果(高等教育)二等獎、“中國戲劇獎校園戲劇獎優(yōu)秀劇目獎”指導獎、“全國戲劇文化獎話劇金獅獎表演獎”等，并被評為北京市“師德先進個人”以及學院連續(xù)幾年的優(yōu)秀共產黨員和先進工作者。

　　今年，劉紅梅又在為即將于11月底在中戲實驗劇場上演的百老匯經典音樂劇《拜訪森林》而奔波，擔任該項目的中方策劃和監(jiān)制。該劇將《格林童話》中《杰克與魔豆》、《灰姑娘》、《小紅帽》、《長發(fā)姑娘》中的角色巧妙地串聯(lián)在一起，講述了一個迷失和成長的故事�！翱赐暝搫�，觀眾一定會感慨萬千，獲得靈魂的震顫和心靈的洗禮。”劉紅梅說。

　　一部優(yōu)秀的音樂劇離不開優(yōu)秀的演員。劉紅梅說，音樂劇是綜合性極高的舞臺表演藝術，涵蓋了歌唱、言語、舞蹈、表演等，故事中人物的情感和語言要通過歌曲、臺詞、舞蹈和生活化的肢體動作傳達。雖然它與歌劇、舞劇、話劇等舞臺表演形式有相似之處，但其獨特在于對歌唱、語言、舞蹈和表演給予同樣的重視。“因此，音樂劇對演員能力要求極高，既要能歌善舞，又要能說會演。”

　　關于音樂劇的創(chuàng)作與排演，劉紅梅有著自己的心得�！耙徊亢玫囊魳穭〔粌H需要歌、舞、劇的表演形式豐富，而且故事要生動、語言要幽默，使得人物極富情趣，給觀者全身心的愉悅與享受�！眲⒓t梅說，在創(chuàng)作過程中，所有創(chuàng)排人員、所有藝術形式都要為戲和人物服務�！拔以�在英國看過‘憨豆先生’演出的音樂劇《奧利弗》。他的表演非常生動形象。生活里他從不耍大牌，每場排練和演出總結都是認真參加，還自己化裝。他希望別人稱贊他是一位演技高超的舞臺劇演員，而非電影明星�！眲⒓t梅若有所思，“所以觀眾才喜歡他、崇拜他�！�

　　對于音樂劇在中國的發(fā)展現(xiàn)狀，劉紅梅認為，從作品制作水準來看，目前國內音樂劇的發(fā)展還處在起步階段，因此，相關人士的期待不能過高或過低，才能讓人心無旁騖地搞創(chuàng)作�！拔液芨兄x中央戲劇學院的工作、學習環(huán)境，我校師生的努力一定不負眾望�！眲⒓t梅說。