《萬(wàn)尼亞舅舅》：如平靜江河底下暗藏潛流

　　上海話劇藝術(shù)中心推出俄羅斯著名作家契訶夫經(jīng)典大戲《萬(wàn)尼亞舅舅》，由斯坦尼斯拉夫斯基的嫡傳弟子、享譽(yù)世界的俄羅斯導(dǎo)演阿道夫·沙彼羅執(zhí)導(dǎo)。在斯坦尼誕辰150周年之際上演該劇，是上海戲劇界重溫斯坦尼、致敬契訶夫的一件大事。

　　原汁原味

　　《萬(wàn)尼亞舅舅》是契訶夫19世紀(jì)末寫的一部名劇，對(duì)中國(guó)戲劇界影響很大。早在上世紀(jì)50年代就曾在中國(guó)上演。劇中的主人公萬(wàn)尼亞舅舅當(dāng)了一輩子供奉姐夫的“好人”，暮年才意識(shí)到自己其實(shí)是當(dāng)了一輩子的“傻瓜”。契訶夫通過(guò)展示萬(wàn)尼亞舅舅對(duì)姐夫教授崇拜的幻滅以及對(duì)葉蓮娜愛(ài)戀的幻滅，天才地預(yù)言了人類將遭遇的精神危機(jī)和生活意義缺失的困境。契訶夫的戲劇往往表層矛盾沖突并不激烈，但具有深沉的意味和內(nèi)在的張力，猶如一條波瀾不驚的江河底下暗藏著潛流。此次上海話劇中心上演的《萬(wàn)尼亞舅舅》，原汁原味地展示了契訶夫的戲劇風(fēng)格和斯坦尼的演劇精神。

　　滿臺(tái)生輝

　　《萬(wàn)尼亞舅舅》的演員陣營(yíng)強(qiáng)大，表演滿臺(tái)生輝。呂涼主演萬(wàn)尼亞舅舅，在劇中有多次精彩的控訴令人窒息，最后竟向姐夫拔槍，通過(guò)語(yǔ)言、肢體和神情的表現(xiàn)，讓人不得不佩服他對(duì)于契訶夫筆下的這個(gè)典型人物深刻的理解和深厚的表演功力；許承先飾演老教授，著墨不多，卻把一個(gè)自私、乏味、自負(fù)、古怪的知識(shí)分子刻畫得呼之欲出；丁美婷飾老教授年輕貌美的新妻子葉蓮娜、呂梁飾演鄉(xiāng)村醫(yī)生以及陳姣瑩飾演外甥女索尼婭，都從角色的內(nèi)心出發(fā)，以準(zhǔn)確的語(yǔ)言和形體來(lái)塑造“這一個(gè)”特定的人物，是斯坦尼體驗(yàn)派藝術(shù)的一次出色傳承。尤其是陳姣瑩的表演，把這個(gè)善良單純的鄉(xiāng)村姑娘渴望得到醫(yī)生的愛(ài)情、暗戀多年而真正面對(duì)時(shí)緊張又充滿期待的心情，試探遭拒后的失望痛苦，以及對(duì)后母從嫉恨到諒解，都表現(xiàn)得入木三分，獲得上海戲劇界的專家們的一致好評(píng)。

　　真切動(dòng)人

　　老中青三代同臺(tái)飆戲也是一大看點(diǎn)。兩位年過(guò)70的國(guó)家一級(jí)話劇演員曹雷[微博]和鄭毓芝，戲份雖不多，表演卻真切動(dòng)人。曹雷飾奶媽。戲一開(kāi)場(chǎng)，一個(gè)善良、忠心、勤勞而又饒舌的俄羅斯大娘馬麗娜正與阿斯特洛夫醫(yī)生閑聊著，手里不停地打著毛線。雖是“閑聊”，聽(tīng)得出來(lái)，言談中卻充斥著潛伏的“危機(jī)”。奶媽仿佛是漫不經(jīng)心的輕聲細(xì)語(yǔ)，不用“小蜜蜂”，卻把每句“閑聊”都送到最后一排觀眾的耳朵里，足見(jiàn)其臺(tái)詞基本功的扎實(shí)。教授在洗腳時(shí)大發(fā)脾氣那場(chǎng)戲，妻子和女兒索尼婭都對(duì)付不了他，奶媽來(lái)了，她利索地蹲下身子，把教授雙足一一擦干，扶他站起身來(lái)，把一個(gè)暴躁不安的教授安置得服服帖帖。曹雷用行動(dòng)說(shuō)話，俄羅斯大娘的韻味十足。

　　今年已77歲的鄭毓芝，在劇中飾演母親一角。她是坐在輪椅上，由外孫女推著輪椅上場(chǎng)的，正在認(rèn)真研讀女婿的一本著作。她的上場(chǎng)亮相，氣度不凡。雖然她上場(chǎng)臺(tái)詞不多，但一舉手，一投足，一開(kāi)口，精準(zhǔn)地表現(xiàn)了一個(gè)有身份的鄉(xiāng)村知識(shí)老太的形象。

　　無(wú)窮遐思

　　全劇帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。臺(tái)上的木質(zhì)家具和壁爐是寫實(shí)的，劈柴是寫實(shí)的，一盞吊燈精致而典雅，水管和水壺都可以流出水來(lái)，一臺(tái)座鐘被槍擊中后成為一地碎片。雷電轟鳴、大雨如注、破舊的老房子漏水，奶媽和索尼婭不得不用盆桶來(lái)接雨水，都令人身臨其境。觀眾從中領(lǐng)略到了模擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景、創(chuàng)造生活幻覺(jué)的現(xiàn)實(shí)主義戲劇的精致和魅力�！　∥枧_(tái)上有兩架秋千從空中垂落而下，演員不時(shí)坐在秋千上蕩來(lái)蕩去。后來(lái)滿臺(tái)又掛下無(wú)數(shù)個(gè)秋千，是有象征意義的。它象征著生活的平庸、重復(fù)而缺乏意義。劇終，索尼婭又推著秋千，坐在秋千上的萬(wàn)尼亞舅舅含淚微笑著說(shuō)：“我們會(huì)休息的！我們會(huì)聽(tīng)到天使的聲音，我們會(huì)看到鑲著寶石的天空，我們會(huì)看到，人間所有的罪惡，我們所有的痛苦，都會(huì)淹沒(méi)在充滿全世界的慈愛(ài)之中，我們的生活會(huì)變得安寧、溫柔，變得像愛(ài)撫一樣的甜蜜。我相信，我相信……”燈光漸漸暗淡下來(lái)，萬(wàn)尼亞舅舅蕩秋千的畫面成為最后一個(gè)定格，給觀眾留下了無(wú)窮的遐思。