常智奇發(fā)言

　　常智奇(陜西省作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部主任，研究員)：

　　對《帶燈》這樣的長篇小說，對他的成就對當(dāng)代文學(xué)的貢獻(xiàn)，我都是認(rèn)同的。我自己想談的一個，就是《帶燈》是中國新寫實主義，或者寫實主義發(fā)展的最高階段，與中國寫意審美興趣結(jié)合起來的一個成果。

　　談到帶燈的結(jié)構(gòu)，我們今天也可以用中國傳統(tǒng)的以虛寫實，以實映虛，虛實結(jié)合，虛實相分這種觀點(diǎn)看看，但是我覺得很復(fù)雜。如果說那個結(jié)構(gòu)當(dāng)中情感世界，元天亮的信，第一條線是虛的，但是，他的的確確是寫信，是實際的行動。如果說，現(xiàn)實生存世界櫻鎮(zhèn)的矛盾糾葛，生存狀態(tài)是實的，那里頭也有好多隱喻，還有一些象征，是以實來映虛。我還是覺得這部小說在總體當(dāng)中是寫真、寫實。應(yīng)該是他的審美主體的東西。但是賈平凹先生到了今天他的創(chuàng)作到了現(xiàn)在的狀態(tài)。如果說他的《滿月兒》，他年輕時代追求那種以虛寫實，以實映虛，更多的是技巧性的東西，那在這里，他開始淡化，開始追求一種無技巧的技巧。他追求自然或者說是“清水出芙蓉，天然去雕飾”。在無技巧當(dāng)中追求技巧，追求一種“大象無形”。這大概是我對他的小說，讀了以后的一個感覺。還有一個是面對中國目前的社會問題，矛盾非常尖銳，非常復(fù)雜。而且賈平凹是在中國當(dāng)代文壇，多次的思想矛盾、思想創(chuàng)新、思想沖擊當(dāng)中歷練過來的人。今天，他依舊面對中國當(dāng)代文壇，我當(dāng)時開始我寫文章的目錄，我是這樣開頭的：“獲得茅盾文學(xué)獎以后，每部書法作品上榜的第一個作品就是賈平凹�！蹦敲�，他的小說創(chuàng)作的心態(tài)，一定與以前不一樣。

　　《帶燈》當(dāng)時發(fā)表在《收獲》上的時候，應(yīng)該是11月，也就是和莫言的獲獎時間相差很近。如果說當(dāng)時稿子還在他手里，那么，莫言的獲獎肯定對他有激勵，他在這之前，肯定對他的小說，還要來一番整理，還要來最后一個整理。那么，此時此刻，心態(tài)肯定不一樣。他面對這種以光明映黑暗，不惜把現(xiàn)實的世界寫的一團(tuán)漆黑，正是因為，有“帶燈”形象。這樣主流意識形態(tài)給她的造型。在這里，對帶燈這個形象，我們可以給予好多的評價都不過分，美麗、漂亮、純潔、耿直、善良、智慧、坦蕩、寬容、陽光、敬業(yè)、世事洞明、人情練達(dá)、生活淡定、嚴(yán)于律己，寬以待人、廉潔奉公、剛直不阿、出污泥而不染、潔身、光鮮等等都不過分。但我似乎感覺到，作者骨子里面，還是要用“帶燈”這個形象作為一種面對中國的主流意識形態(tài)、面對中國文壇，給她更多的保護(hù)。我感覺到作者是一個悲觀主義者，“帶燈”最后的精神狀態(tài)，她面對這種矛盾的尖銳性、嚴(yán)峻性，那種精神的分裂、人格的分裂是悲劇人生觀和人生悲劇感的一種表現(xiàn)形式。平凹是一個憂國憂民，悲天憫人的作家，不是說這種這種悲劇性作家不能成為世界性大作家，不是這樣的。同時，我覺得，這部小說是非常寫實的，傳達(dá)出自己一種對社會、人生的認(rèn)識，重在非常寫真，看起來非常寫真當(dāng)中，包裹著自己一種隱喻，一種暗示。

　　我同意大家對天亮的信的觀點(diǎn)，在讀的過程當(dāng)中，可能是“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，我有一些感覺，談出來不知道對不對。我還是覺得在帶燈給元天亮寫信的時候，作者有意的要回避談及政治，談及社會矛盾，更多的是一種純粹的精神的情感的表達(dá)，但是她似乎還應(yīng)該在她私人的的情感世界當(dāng)中，面對這種非常撕扯的矛盾當(dāng)中，也應(yīng)該有一種對天亮的感情的期盼。在天亮的情感當(dāng)中，在這個人的塑造當(dāng)中，即有一種潛意識的世界，又有一種理想世界。在愛情的表達(dá)當(dāng)中，有更多的社會意義。帶燈也更加寬，也更加厚，也更加能立起來。這是我在讀小說當(dāng)中在對小說的審美期盼。

　　謝謝大家！