北京的大氣與上海的洋氣

　　今年，北京人藝開(kāi)啟了新一甲子的征程。回顧其一路走來(lái)的輝煌歷程，無(wú)論老舍的《茶館》，還是曹禺的《雷雨》，以及藍(lán)蔭海的《旮旯胡同》和郭啟宏的《李白》等作品，無(wú)不彰顯著“北京人藝演劇風(fēng)格”。

　　自1995年合并以來(lái)，上海話劇藝術(shù)中心的藝術(shù)探索更趨于多元�！爱�(dāng)劇團(tuán)走向市場(chǎng)，我們就必須處理好很多個(gè)關(guān)系——主流文化與多元文化、個(gè)性文化與 大眾文化、雅文化與俗文化、地域文化與世界文化、國(guó)有骨干與民資民營(yíng)等等。過(guò)分強(qiáng)調(diào)其中一方所構(gòu)建的市場(chǎng)都是有偏差的。我們的劇目選擇往往出于這樣的考 慮�！睏罱B林說(shuō)。

　　而通過(guò)兩年來(lái)雙方交流演出的劇目，我們也可一窺其各自的創(chuàng)作方向。

　　“《窩頭會(huì)館》是由作家劉恒編劇，北京人藝為新中國(guó)成立60周年排演的獻(xiàn)禮劇目；《原野》是曹禺先生創(chuàng)作的經(jīng)典劇目；《知己》由郭啟宏編劇，雖然是 古裝戲，卻是一部寫(xiě)給知識(shí)分子的戲；由鄒靜之編劇的《我愛(ài)桃花》和由萬(wàn)方編劇的《關(guān)系》，是兩臺(tái)小劇場(chǎng)劇目，都反映了當(dāng)代人的情感困惑�！北本┤怂嚫痹洪L(zhǎng) 崔寧說(shuō)，這5部劇目既摸準(zhǔn)時(shí)代脈搏，也是北京人藝藝術(shù)風(fēng)格、演劇風(fēng)格的傳承與延續(xù)。

　　上海話劇藝術(shù)中心用了近半年時(shí)間才選定了在北京展演的劇目。“可以說(shuō)，最后選定的這3部戲，從不同角度和層次展現(xiàn)了劇院的創(chuàng)作力量、市場(chǎng)化程度和對(duì)藝術(shù)的追求與探索。”楊紹林說(shuō)。

　　《原告證人》改編自英國(guó)女偵探小說(shuō)家、劇作家阿加莎·克里斯蒂的同名小說(shuō)，精致的舞美和機(jī)鋒滿布、懸念迭起的法庭戲是該劇的亮點(diǎn)；《資本·論》將馬 克思的經(jīng)典著作《資本論》和美國(guó)華爾街金融危機(jī)結(jié)合，對(duì)晦澀的經(jīng)濟(jì)學(xué)理論做出深入淺出的解讀；小劇場(chǎng)話劇《活性炭》曾獲話劇金獅獎(jiǎng)“小劇場(chǎng)劇目獎(jiǎng)”，再現(xiàn) 了一個(gè)普通家庭兩代人之間對(duì)愛(ài)情和親情的理解。

　　“這些戲都是近期經(jīng)過(guò)市場(chǎng)和觀眾檢驗(yàn)的作品，也是代表了我們戲劇理想和戲劇追求的作品�！睏罱B林說(shuō)。

　　在楊紹林看來(lái)，北京人藝的很多發(fā)展經(jīng)驗(yàn)值得上海話劇界學(xué)習(xí)，尤其是它將“創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)主義完美結(jié)合的傳統(tǒng)”�！芭c北京人藝60年的沉淀和積累相比，上 海人藝與青話老牌子的丟失，就品牌文化的維護(hù)而言是一種損害。雖然在打碎中重建能更具活力，但也伴隨著價(jià)值和傳統(tǒng)的流失。話劇需要多元化發(fā)展，劇院需要保 持自己獨(dú)特的風(fēng)格。”

　　“一個(gè)劇院最難得的是風(fēng)格的建立。”崔寧認(rèn)為，此次上海話劇藝術(shù)中心來(lái)京展演的劇目，可以說(shuō)繼承了老上海人藝和上海青話的傳統(tǒng)。“從題材的選擇上， 表達(dá)市民生活，體現(xiàn)工薪階層的生活，這些都是上海話劇的傳統(tǒng)。演員的表演比較輕松、大方，很洋氣，作品中體現(xiàn)了上海的情調(diào)。一個(gè)話劇院團(tuán)改制，人們最擔(dān)心 的是只追求經(jīng)濟(jì)效益而忽視了藝術(shù)追求，但這次展演讓我們看到了他們一貫的藝術(shù)追求，給我們做出了榜樣。”

　　科學(xué)完善的制作人制

　　以制作人制進(jìn)行話劇生產(chǎn)、創(chuàng)作，上海話劇藝術(shù)中心不僅走在了北京人藝的前面，更是走在了全國(guó)所有話劇院團(tuán)的前面。“1997年，我在中國(guó)話劇誕生 90周年的大會(huì)上談話劇制作人制，那時(shí)大家看我就像看天外來(lái)客。如今，以制作人制創(chuàng)作話劇的道路，我們已經(jīng)走了18年了�！睏罱B林說(shuō)。

　　楊紹林認(rèn)為，制作人制從創(chuàng)作生產(chǎn)的源頭，就解決了在市場(chǎng)環(huán)境下產(chǎn)權(quán)明晰問(wèn)題，這其中包括著作權(quán)、人力成本核算等細(xì)節(jié)。而制作人制的另一大好處是充分 調(diào)動(dòng)了劇院創(chuàng)作人員的積極性。“在《資本·論》中有這樣的情節(jié)，2011年才從學(xué)校畢業(yè)的演員就能當(dāng)制作人，這在上海話劇藝術(shù)中心是可能的。只要你有好的 創(chuàng)意、能吸引到資本，你的項(xiàng)目就可以到藝委會(huì)進(jìn)行討論。討論通過(guò)，就能上馬�！�

　　在制作人制的激勵(lì)下，上海話劇藝術(shù)中心近年來(lái)涌現(xiàn)了不少青年人才�！对�告證人》的導(dǎo)演林奕年僅31歲，就已經(jīng)有了多部導(dǎo)演作品；編劇喻榮軍、導(dǎo)演何 念，近年來(lái)作品不斷，廣受關(guān)注；而《資本·論》的主演劉炫銳2011年剛從學(xué)校畢業(yè)就挑梁演出了大戲，這在北京人藝幾乎是不可能的。

　　“這幾年，上海話劇藝術(shù)中心平均每年都有600至800場(chǎng)演出，四五十臺(tái)劇目的制作，二三十臺(tái)作品輪換演出，3個(gè)劇場(chǎng)除了星期一外，每天都演出。我 和藝術(shù)總監(jiān)達(dá)成了共識(shí)，我們只要管好占全部創(chuàng)作30%的主流劇目的創(chuàng)作，剩下的都通過(guò)制作人制分配給大家�！睏罱B林說(shuō)，上海話劇藝術(shù)中心更像一個(gè)人才孵化 平臺(tái)。

　　2011年，北京人藝也開(kāi)始在小劇場(chǎng)劇目生產(chǎn)中嘗試制作人制。崔寧介紹：“通過(guò)兩年的試行，北京人藝推出了《愛(ài)情的印象》、《第一次的親密接觸》、 《老爸，開(kāi)門》、《壞女孩的惡作劇》4部廣受觀眾認(rèn)可的小劇場(chǎng)劇目。4個(gè)劇目共演出115場(chǎng)，票房收入共計(jì)218萬(wàn)元。這些劇目在豐富北京人藝小劇場(chǎng)舞臺(tái) 的同時(shí)，也使北京人藝在探索藝術(shù)管理新模式方面日趨完善，同時(shí)培養(yǎng)了北京人藝編劇、導(dǎo)演、演員、制作人、舞美設(shè)計(jì)等各方面的青年人才。”

　　崔寧說(shuō)，目前北京人藝的制作人制僅限于小劇場(chǎng)作品，大劇場(chǎng)仍堅(jiān)持由劇院統(tǒng)一安排。對(duì)于更多青年的培養(yǎng)問(wèn)題，劇院的思路是“在劇目中鍛煉”�！氨本┤� 藝現(xiàn)在確實(shí)遇到了下一代青年演員接班的情況。由于當(dāng)年招生的原因，如今35歲到45歲這一代的演員是缺乏的。所以就有必要讓青年演員盡快成長(zhǎng)。今年，劇院 將復(fù)排《小井胡同》，這部戲人物眾多，又是京味兒題材，正適合讓青年演員鍛煉。導(dǎo)演楊立新是北京人藝演劇風(fēng)格的捍衛(wèi)者和繼承者，他已經(jīng)有了一整套訓(xùn)練青年 演員的辦法。這個(gè)戲排練的時(shí)候，首都劇場(chǎng)將大修，全院都會(huì)靜態(tài)觀望這個(gè)戲的排練呈現(xiàn)�！�