畫筆輕揮雄風(fēng)在 水墨漫潑豪氣存

——祁海峰水墨畫印象

　　曾經(jīng)用飽蘸激情的油彩和畫筆為讀者創(chuàng)作和奉獻(xiàn)了諸多幅精品力作的我省著名油畫家祁海峰，近幾年來在致力于精心經(jīng)營河北 省美術(shù)家協(xié)會(huì)這個(gè)“美術(shù)家之家”和從事自己的老本行——油畫創(chuàng)作之外，又筆走龍蛇、揮毫潑墨，在具有悠久歷史和文化傳統(tǒng)的中國畫園地上辛勤耕耘，且出手不 凡，屢有佳作。最近，我讀了他新近出版的水墨畫冊(cè)《風(fēng)聲》，深深地為作品中所顯現(xiàn)出的作者的睿智與才華所打動(dòng)，深深地為作品中充盈和透露出的勃勃生機(jī)以及 撲面而來的潮水般涌動(dòng)的雄風(fēng)豪氣所激動(dòng)，激動(dòng)之中便油然生發(fā)出諸多的感懷。

海峰的水墨畫多以大山入畫。他筆下的大山或崇山峻嶺或懸崖峭壁，或峰巒疊嶂或獨(dú)步青云，或陽光燦爛一覽無余， 或云纏霧鎖景象深幽—都無刀劈斧鑿精工雕琢之痕跡，似乎是隨意揮灑，自然天成。然則在看似不經(jīng)意的筆點(diǎn)墨灑中，一山，一石，一景一物卻顯得雄渾、壯美，大 氣磅礴，豪氣充盈。讀海峰的水墨山水畫，仿佛置身于青山綠水間，你可以盡情地用心靈感受大山深沉的呼吸，盡情地感受大山強(qiáng)烈的脈動(dòng)，盡情地觸摸大山身上滾 燙的血液和四季變化的體溫�？梢员M情地在畫家營造的氣相中，神游妙思，用情感和目光與大山交流、對(duì)話，訴說衷腸，進(jìn)而從大山身上獲得一種精神，一種力量。 這種“象外之象”是畫家以大山為載體，用自己幾十年來的生活閱歷、文化積累、藝術(shù)涵養(yǎng)、知識(shí)學(xué)養(yǎng)、品德修養(yǎng)、生命感悟?yàn)槲覀儎?chuàng)造的水墨空間，這種水墨空間 不屬于任何人，只能屬于他自己。

海峰的水墨畫之所以能產(chǎn)生如此效果，我想首先是與他長時(shí)間從事的油畫創(chuàng)作分不開。油畫創(chuàng)作的實(shí)踐積累和對(duì)西方 文化的借鑒和揣摩，使得他的眼界更寬，心胸更博大，境界更高遠(yuǎn)。因此，他在用傳統(tǒng)的中國畫筆墨進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，實(shí)際上就自覺不自覺地吸收了中西方兩種文化的元 素。多種文化的融合與互補(bǔ)，共同作用于畫家的腦海，使得畫家與生俱來又經(jīng)后天磨礪的個(gè)性一下子得到釋放，生命里那種陽剛與雄健也便呼之欲出，隨之躍然紙 上。難道不是么？無論是他的《晨光》、《攬勝圖》、《雄觀圖》、《七賢吟詩圖》，還是他的《春泉》、《太行春色》、《雪域》、《霧鎖雪山》等，都可以從中 窺見他在中國畫寫意手法中所融入的大量油畫創(chuàng)作技巧和元素。這種油畫創(chuàng)作手法的融入，極大地豐富了中國畫的審美趣味，使得整個(gè)畫面色調(diào)分明，筆墨多變，顯 得更厚重、更深邃、更富有內(nèi)涵和質(zhì)感。于是，也就更強(qiáng)化了作品對(duì)讀者情感的影響力和對(duì)心靈的穿透力。

其次，海峰筆下的大山之所以雄渾大氣，動(dòng)人心魄，不能不說他是個(gè)人內(nèi)在氣質(zhì)的一種外化和彰顯。海峰生長在太行 山，從小與大山為伍。大山除了滿足他生命需求之外，同時(shí)也把山的品格與靈魂賦予了他。從此，他便與大山發(fā)生了內(nèi)在的不可分割的聯(lián)系，他的生命密碼和生命信 息也便無可辯駁地同巍峨高聳的太行山相對(duì)接與之相對(duì)應(yīng)。盡管他走向了城市并走過千山萬水，他的根脈依然深深地扎在太行山里，情依然為太行山所系。這種生命 的傳承與文化的傳承，鑄造了海峰的性格，深化了海峰的思想，豐富了海峰的人生閱歷，因此他在渲瀉自己幾十年生命體驗(yàn)和生命感受時(shí)，自覺不自覺地便會(huì)選擇大 山作為載體。只有這樣，他的情感才會(huì)如此地得到淋漓盡致地?fù)]灑和宣泄。他的審美理想中那種崇高雄健、剛毅、昂揚(yáng)向上，百折不撓的英雄主義意識(shí)便會(huì)與大山的 雄渾壯美契合在一起。進(jìn)而也便營造了一種靈動(dòng)、雄健壯觀的物外之象。這種物外之象，實(shí)際上發(fā)源于畫家之心，是畫家超越了有限物體存在而進(jìn)入無限時(shí)空的一種 生命體驗(yàn)和審美追求，他闡釋著畫家的生命觀和宇宙觀。

還有，海峰的水墨山水或人物之所以不流俗不落俗，還源于他對(duì)中國畫水墨技法運(yùn)用的理解和領(lǐng)悟�！白匀弧薄白� 由”“自如”“身心恬淡”“有法亦無法”“有形亦無形”“神思妙悟”繪畫“功夫在畫外”等，他深得其味。因此，我們?cè)谒�的作品中可以看到，他的筆墨線條具 有很強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感，無拘無束，不施不舍，像流動(dòng)的泉水、像流動(dòng)的樂章。自然，他筆下的山也就不是現(xiàn)實(shí)生活中的大山的描摹和再現(xiàn)，而是畫出他自己的“心中之 山”“心中之水”。因?yàn)樵谶@種水墨山水里，附著了他的靈魂和精神，因此他筆下的山也就不同于別人筆下的山，區(qū)別就在于境界、視野、觀念、個(gè)性的不同。

好的藝術(shù)作品，貴在能激活人的思想，開啟人的心智，放飛人的心靈，使讀者或是觀眾能通過大腦的審美活動(dòng)，領(lǐng)悟 人生，陶冶情操，獲得力量與美感，達(dá)到精神的愉悅和滿足。畫家給讀者創(chuàng)造的思維空間越大，讀者的主觀意識(shí)進(jìn)入畫家作品的成分就越多，作品與讀者之間的互動(dòng) 性就越強(qiáng)，這樣的作品也就越具有對(duì)情感和心靈的影響力和穿透力。在這一點(diǎn)上，海峰做到了。藝無止境，今后他還要努力去做。

海峰曾是全國最年輕的省級(jí)美協(xié)主席，目前仍然是全國最年輕的省級(jí)美協(xié)主席之一。眾所周知，他的油畫創(chuàng)作目前已 達(dá)到相當(dāng)高的水平。他的國畫創(chuàng)作用他自己的話說，起初只是為了“湊湊熱鬧”，無意為之。不期“無意插柳柳成蔭”。幾年下來，他的國畫水平也竟然突飛猛進(jìn)， 取得令人矚目的成績，真是可喜可賀！當(dāng)然，海峰的水墨山水目前還不能說已經(jīng)盡善盡美。然，布衣荊釵，掩不住國色天姿，從他創(chuàng)造的水墨空間和意境里，我們似 乎已經(jīng)看到了他的發(fā)展空間和潛力。畫筆輕揮雄風(fēng)在，水墨漫潑豪氣存。我這樣來形容海峰和他的水墨作品，大概不會(huì)為過吧！