楊之光：借鑒古洋尋我法 平生最忌食殘羹

不滅的明燈(國畫) 96×131厘米 1977年 歐洋 楊之光

　　人物名片

　　楊之光，1930年生于上海，廣東揭西人。1950年入中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，1953年畢業(yè)后任教于中南美專，1958年任教于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系。2010年12月獲廣東省首屆“文藝終身成就獎”。2013年1月獲文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)共同頒發(fā)的“中國美術(shù)獎·終身成就獎”。

　　因?yàn)樯眢w原因，83歲的楊之光先生未能親自來北京領(lǐng)獎。在接受本報記者電話采訪時，聽得出來他非常珍惜“中國美術(shù)獎·終身成就獎”，視其為平生獲取的最有分量的獎項(xiàng)，并深感欣慰。

　　楊之光17歲就出版了中國畫集，24歲以其成名作《一輩子第一回》，證明了中國畫在寫實(shí)人物畫領(lǐng)域具有無可取代的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力。在“金獎”“大獎”很少的年代，楊之光卻不止一次榜上有名。他以巨大的熱情和深厚的藝術(shù)功力，創(chuàng)造了《雪夜送飯》、《礦山新兵》等廣為傳誦的作品。作為新中國培養(yǎng)的第一代國畫家，楊之光在半個多世紀(jì)的水墨人物畫藝術(shù)實(shí)踐中，創(chuàng)作了眾多銘刻著時代生活鮮明印記的水墨人物畫。對其藝術(shù)成就，郎紹君認(rèn)為：“20世紀(jì)后半葉的中國畫，以革新為主潮，這一主潮又以新人物畫為‘火車頭’，而楊之光是帶動這個‘火車頭’的出類拔萃的人物之一�！�

　　楊之光認(rèn)為“藝術(shù)來自于人民，再回到人民中去，這是最好的歸宿”。上海博物館建館時，楊之光曾動員母親把珍藏的西漢銅壺捐獻(xiàn)出來，豐富上博的藏品。后來廣州美術(shù)學(xué)院建院的時候白手起家，沒有什么藏品，他又動員母親把收藏的明清12張畫，和敦煌出土的兩卷唐人寫經(jīng)都捐給美院。1995年至1999年間，楊之光更是將凝結(jié)畢生心血的全部作品1000余件捐贈給中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院、廣州美術(shù)學(xué)院。這在當(dāng)時是絕無僅有的事情，文化部因此給予楊之光“愛國義舉”的褒獎。

　　他晚年創(chuàng)辦的“楊之光美術(shù)中心”，是其藝術(shù)生涯的燦爛結(jié)尾，與其前半生的藝術(shù)成就交相輝映。而且楊之光更愿別人把“教育家”的稱謂放在“著名畫家”之前，認(rèn)為教育是他的主要職業(yè)，“培養(yǎng)孩子比自己畫幾張畫要有意義得多”。

　　美術(shù)文化周刊：您這一生創(chuàng)作了大量杰出的作品，這次被文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)共同授予“中國美術(shù)獎·終身成就獎”，您有什么感想？

　　楊之光：在我60多年的藝術(shù)生涯中，先后獲得國內(nèi)外多次獎項(xiàng)，但我覺得分量最重的是這次的“終身成就獎”。這個獎肯定了我在藝術(shù)創(chuàng)作及美術(shù)教育這兩個方面的一生努力和貢獻(xiàn)，也是歷史對我的評價畫出的最圓滿句號。我十分珍惜這個來之不易的獎項(xiàng)，今年我已經(jīng)83歲了，許多工作已深感力不從心，這次獲獎促使我要盡全力站好最后一班崗，不辜負(fù)國家和人民對我的希望。

　　美術(shù)文化周刊：您如何評價自己的創(chuàng)作，您最滿意的是哪一時期的作品？

　　楊之光：我一生中創(chuàng)作了許多受到人民群眾肯定的國畫作品，如《一輩子第一回》、《雪夜送飯》、《毛澤東同志在廣州農(nóng)民運(yùn)動講習(xí)所》、《礦山新兵》、《激揚(yáng)文字》、《九八英雄頌》、《恩師徐悲鴻》等。我認(rèn)為我的創(chuàng)作有一條主線，就是我所反映的題材是與時代同步的，是與共和國的成長同步的。

　　在藝術(shù)技巧表現(xiàn)上，我有個座右銘：“借鑒古洋尋我法，平生最忌食殘羹”。古老的中國水墨人物畫，提供給我們用以反映現(xiàn)實(shí)生活的傳統(tǒng)技法很少，這就需要我們在實(shí)踐中不斷創(chuàng)造和突破前人。我的每一件作品都立足于創(chuàng)新，嘗試去走前人未走過的路，包括在傳統(tǒng)筆墨上融進(jìn)西洋的光與色，用傳統(tǒng)寫意花鳥的沒骨技法表現(xiàn)人物及主題創(chuàng)作。

　　美術(shù)文化周刊：您這一輩藝術(shù)家經(jīng)歷過坎坷，見證了國家命運(yùn)的變化，人生經(jīng)歷起伏多變。您又是人物畫家，對人的認(rèn)識比一般人要深刻。如今您怎么看自己這一生？作為藝術(shù)家，關(guān)鍵是要做好什么選擇？

　　楊之光：我的人生中經(jīng)歷過許多磨難，曾流浪臺灣，經(jīng)受過歷次政治運(yùn)動的磨難，尤其是在“文革”期間，幾乎家破人亡……但我仍然堅守自己的信念，我認(rèn)為我是一個強(qiáng)者，是壓不垮、打不倒的強(qiáng)者。我心中有一個支撐點(diǎn)，就是我深愛我的國家、我的人民，我所有成功的創(chuàng)作，都是在人民大眾的支持與啟發(fā)下完成的。我通過作品的形象塑造，表現(xiàn)出對未來新生活的堅定信心，如《礦山新兵》中的女礦工，充滿了樂觀與希望。有人曾問我，你怎么舍得將全部作品捐贈給國家？我說我的人生態(tài)度很簡單：藝術(shù)來自于人民，再回到人民中去，這是最好的歸宿。

　　美術(shù)文化周刊：晚年您創(chuàng)辦了“楊之光美術(shù)中心”，讓愛畫畫的孩子們離真正的藝術(shù)更近，這是一般藝術(shù)家較少關(guān)注的。如今這么多年走來，您后悔嗎？孩子們的創(chuàng)作對于您來講，是一種激活抑或是……？

　　楊之光：其實(shí)對我來說，“藝術(shù)家”和“教育家”這兩個稱謂，我更重視后者。創(chuàng)辦“楊之光美術(shù)中心”，是我晚年發(fā)揮余熱的重點(diǎn)。1990年我退休后曾在美國僑居，其間我在思考一個問題：“中國制造”雖好，但遠(yuǎn)比不上“中國創(chuàng)造”的價值；中國缺乏創(chuàng)意基礎(chǔ)教育，應(yīng)從少兒時期就做起，重視從小培養(yǎng)創(chuàng)意思維，這是提高新一代的創(chuàng)新素質(zhì)的重要舉措，也是一個創(chuàng)新型國家所需具備的基本條件。我的美術(shù)中心創(chuàng)辦至今已10年，十年磨一劍，終于填補(bǔ)了我國青少年創(chuàng)意基礎(chǔ)教育的空白。做這個浩大的教育工程非常不容易，但我不后悔，因?yàn)槲乙恢闭J(rèn)為：我的藝術(shù)生命是有限的，但教育之樹常青。有我女兒和越來越多的年輕人支持著我的晚年事業(yè)，延續(xù)著我的教育生涯，這比畫畫還要有意義。

　　美術(shù)文化周刊：對當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作，您有什么樣的建議？

　　楊之光：不管什么時期，搞藝術(shù)創(chuàng)作都應(yīng)本著潛心、真誠、不急功近利的態(tài)度來對待。但當(dāng)下有些人搞藝術(shù)創(chuàng)作太浮躁、愛炒作、沉不下心來，不愿做好“為人的基本功”“藝術(shù)的基本功”，這樣難成大器，作品雖喧囂熱鬧一時，最后卻經(jīng)不起歷史的檢驗(yàn)。