一個日本翻譯家眼里的中國當代文學

一個日本翻譯家眼里的中國當代文學

　　——訪中國圖書特殊貢獻獎獲得者飯塚容

　　在去年12月底舉辦的“新潮演劇與新劇的發(fā)生國際研討會”上，邂逅日本中央大學文學系教授飯塚容。這位2011年獲得中國圖書特殊貢獻獎的漢學家，曾經(jīng)將余華、鐵凝、王安憶等作家的作品翻譯到日本，并于2012年出版《Collection中國同時代小說》(10卷本)，向日本讀者介紹中國作家的優(yōu)秀作品。

　　“自古以來，閱讀中國文人的作品就是日本知識分子的修身立世之道。中國文學在日本的出版規(guī)模在其他國家是看不到的�！憋垑V容說，在日本并沒有職業(yè)翻譯家，完全是一些大學教授、研究人員利用自己的業(yè)余時間，憑借著興趣與良知在從事翻譯工作�！斑@是個付出多、收獲小、孤獨的事業(yè)，但是仍有很多人在堅持，我只是他們中的一個�！�

　　讀書報：您對于中國文學的愛好是從什么時候開始的？

　　飯塚容：我本來就喜歡看文學書，開始學中文以后，對翻譯中國文學產(chǎn)生了興趣。20世紀80年代開始，日本發(fā)行《中國現(xiàn)代小說季刊》雜志，每年發(fā)行4季，專門介紹同時代以短篇為主的中國小說。1980年末，我翻譯的第一篇作品是張辛欣的《在同一地平線上》。1996年到2005年，我擔任雜志主編。2000年以后，我每年翻譯出版一本中國小說。因為經(jīng)濟方面的原因，2005年雜志�？�。近年來中國有很多優(yōu)秀的長篇小說在日本都有介紹，所以去年4月到6月我集中主編“中國當代小說叢書”，選擇中國十位作家，每一本一個作家，以紀念2012年中日邦交40周年。

　　讀書報：您對中國文學有怎樣的評價？

　　飯塚容：改革開放以后，中國作家作品豐富活躍，尤其是80年代中期，當時我也年輕，非常喜歡看先鋒派小說，覺得中國出現(xiàn)了這么摩登的、有探索性的小說，我喜歡上余華、蘇童，他們的作品我都翻譯、發(fā)表在雜志上。

　　20多年過去，先鋒派的作家已經(jīng)不是先鋒了，馬原下海了，后來又當了大學教授，余華后來的《活著》、《許三觀賣血記》和先鋒時代的風格完全不同，《兄弟》上部我比較喜歡，下部描寫中國面臨很亂的社會狀態(tài)的部分我不大喜歡。我剛翻譯了余華的隨筆《十個詞匯里的中國》，主要是寫文革時代的經(jīng)驗，以及現(xiàn)在中國社會經(jīng)濟十分發(fā)達，城市里的人都向錢看，分析中國人的心理，有些分析很有意思，對外國人包括日本人了解中國很有幫助。這本書在日本銷路不錯。2012年2月我還翻譯出版了蘇童的《河岸》，這部作品很有蘇童的特色，也是文革時代的故事，從男孩的角度，來寫那個時代的父親和兒子的故事。

　　讀書報：您在翻譯作品時選擇的標準是怎樣的？

　　飯塚容：有些作家的有些作品我喜歡看，也愿意翻譯，但是另一方面也要考慮一下日本出版社的想法。最近十年來中國作家的長篇小說太長，在日本翻譯出版不方便。翻譯成日語的話，字數(shù)比中文多了1.5倍甚至兩倍。一部長篇翻譯成日語，書價也會貴，銷路不好。所以比較長的小說不大好翻譯。賈平凹的《秦腔》、王安憶的《長恨歌》、史鐵生的《務虛筆記》應該都是優(yōu)秀的作品，但是作品太長了，在日本出版沒有利潤。

　　還有一個問題，我提到的這些都是嚴肅的純文學，不是通俗的娛樂性的，這樣的作品，肯定銷路不好，現(xiàn)在一般的讀者，愿意看的是比較輕松的東西，可能中國讀者也一樣。

　　選擇作品，還是應該選擇有中國特色的作品。年輕作家的作品寫城市，寫年輕女孩子的日常生活，在日本人看來沒有意思。比較年輕的作家當中，也有一些人寫的東西比較成熟，他們不光是寫自己的生活，還寫到父輩，比如南京的魯敏、香港的葛亮、河北的李浩，對這樣的作家，我的評價比較高。

　　讀書報：我注意到您對中國文學作品的了解幾乎是同步的，但是鐵凝的《大浴女》出版有十幾年了，為什么現(xiàn)在才翻譯？

　　飯塚容：長篇小說的翻譯，沒那么容易，《大浴女》也是很偶然的機會，有一家出版社注意到這部作品。我一直關(guān)注鐵凝的作品，但是《大浴女》之前沒翻譯過她的作品。鐵凝的作品在日本很受歡迎。聽說大江健三郎讀過我翻譯的《大浴女》，對鐵凝評價很高，買了好幾本日文本的《大浴女》送給日本年輕作家。

　　讀書報：中國在翻譯外國文學作品時，作品所獲得的獎項會是比較重要的參考。中國重要的獎項，比如茅盾文學獎、魯迅文學獎等，是否也會成為選擇翻譯的標準？

　　飯塚容：日本的出版社會注意作品是否獲獎�！逗影丁肥谦@得布克亞洲文學獎以后，出版社問我這部作品好不好，我說好；又問我愿意翻譯嗎？我說愿意。日本出版界不太注意中國國內(nèi)的評獎，更注意作品在中國之外的反響怎樣。最明顯的例子是，前些年中國衛(wèi)慧的作品，在美國很受歡迎，日本好多出版社都愿意出版，一個出版社買到版權(quán)，銷路在日本空前絕后得好。

　　讀書報：在日本，最受歡迎的中國作家是誰？

　　飯塚容：作家應該寫自己要寫的東西，這個作品能不能走向世界，是作品本身決定的。為了走向世界，投其所好，這樣的態(tài)度絕對不行。莫言還沒有獲得諾獎時，大家就認為他是中國最接近諾獎的作家，很多出版社愿意出版莫言的作品，他得獎后銷路很好。

　　讀書報：您如何看待自己的翻譯？

　　飯塚容：我不敢說自己的能力高。翻譯外國文學的時候，最重要的是什么，是母語的能力。翻譯中國小說，當然中文能力應該達到一定的水平，但最重要的還是母語的能力。中文能力不太差就可以了解作品，但是作品要用漂亮的日語表達出來，讓日本讀者看，這是另外一個事情。

　　讀書報：中國文學在“走出去”方面，正加大力度。日本作家是否也有“走出去”的過程？

　　飯塚容：日本政府曾經(jīng)出錢專門翻譯日本文學到外國，很有效。前幾年，民主黨政府預算方面認為日本政府開支有很大問題，認為這筆錢不該出。我們都反對文化方面的經(jīng)費取消，但是向國外介紹日本文學的預算還是取消了。

　　中國新聞出版總署有基金資助在國外出版中國作家的作品。我們今年出版十卷本，也申請了資助，拿到了一筆錢，很有幫助。有些日本人有意見，認為我們拿到中國政府的錢出版會受到制約，會質(zhì)疑這些作品是不是中國官方選擇的。其實不是這樣，所有的作品由我們自己選擇出版。我覺得他們的想法太狹隘。

　　讀書報：以您的判斷，中國作家是否也很熱衷于走出去？

　　飯塚容：熱情過度。也有一些作家向我推薦自己的作品，很希望翻譯成日文。我會看作品再做出判斷。  

　　讀書報：關(guān)注中國文學多年，您覺得有何變化嗎？在當下的環(huán)境中，文學翻譯會有怎樣的意義？

　　飯塚容：物質(zhì)方面的滿足成為某些作家的唯一價值觀，這是我不喜歡的。人的生活不是這樣的，應該有心情上的幸福。我認為自己了解中國人，中國人是可以溝通的，我有很多中國的好朋友�，F(xiàn)在的中日關(guān)系，是中日邦交40年來最不好的狀態(tài)，我非常難受。我們應該考慮到對方的心境。現(xiàn)在人越來越自私，個人只考慮自己，不考慮到對方。日本國內(nèi)是這樣，好像中國國內(nèi)也是這樣，中國和日本之間也是這樣�，F(xiàn)在中日之間的關(guān)系，壞到這個地步主要原因就在這里。我們應該考慮對方，多多了解對方的想法，這方面文學作品起的作用非常大，我相信。(本報記者 舒晉瑜)