石倚潔：做最好的自己

　　尋找上海實(shí)力派藝術(shù)家

　　石倚潔：做最好的自己

　　實(shí)力代表作：原創(chuàng)歌劇《詠·別》

　　第13屆費(fèi)魯喬·塔利亞維尼國(guó)際聲樂(lè)比賽第一名，最佳男高音獎(jiǎng)，最受觀眾歡迎獎(jiǎng)(奧地利)

　　第37屆托蒂·達(dá)勒·蒙特國(guó)際聲樂(lè)比賽第一名(意大利)

　　第24屆瑪麗亞·卡尼利亞國(guó)際聲樂(lè)比賽第一名(意大利)

　　第3屆德國(guó)帕紹藝術(shù)節(jié)國(guó)際聲樂(lè)比賽第一名，最佳藝術(shù)歌曲演唱獎(jiǎng)(德國(guó))

　　藝術(shù)箴言

　　不該唱的不唱，只唱適合自己的，盡量把音樂(lè)之路走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。

　　——石倚潔

　　人物速寫(xiě)

　　長(zhǎng)外套、牛仔褲、黑框眼鏡，石倚潔的打扮看起來(lái)和國(guó)內(nèi)普通的80后并沒(méi)有什么區(qū)別。推門進(jìn)來(lái)的時(shí)候，若不是有人介紹，很難把他跟國(guó)際舞臺(tái)上最著名的中國(guó)新生代男高音聯(lián)系起來(lái)。

　　上海歌劇院邀請(qǐng)石倚潔回國(guó)參加原創(chuàng)音樂(lè)劇《國(guó)之當(dāng)歌》(原名《聶耳》)的演出，就是看中了他“鄰家男孩”氣質(zhì)中所蘊(yùn)藏的超強(qiáng)爆發(fā)力，以及在國(guó)際舞臺(tái)上的明星效應(yīng)。不過(guò)，石倚潔坦言，用唱歌劇的方式演繹音樂(lè)劇，對(duì)自己還是頭一回。他愿意去嘗試，“提起美聲，大家首先都會(huì)想到是‘啊——’那樣雄壯的聲腔。我一直希望拉近美聲和觀眾的距離，我同樣可以用低吟淺唱的方式將歌劇的輕聲部分唱得美妙�！�

　　在上海社區(qū)里長(zhǎng)大的石倚潔，走了一條曲折的成功路。在與第一志愿失之交臂后，留學(xué)日本東邦音樂(lè)大學(xué)，并獲得獎(jiǎng)學(xué)金去奧地利深造。 2007年，他連續(xù)四次獲得國(guó)際聲樂(lè)比賽金獎(jiǎng)，在參賽時(shí)被意大利“伯樂(lè)”賈尼唐古奇相中，成為登上世界詮釋羅西尼作品最高舞臺(tái)——意大利“羅西尼歌劇節(jié)”的首位華人歌唱家。石倚潔從2009年至2011年連續(xù)三年在歌劇節(jié)上主演了羅西尼的歌劇 《歐利伯爵》《德梅特里奧與波利比奧》和《摩西在埃及》，取得空前成功，成為當(dāng)今世界歌劇舞臺(tái)上新一代輕型抒情男高音的代表人物。數(shù)年來(lái)，他在歐美演繹的歌劇包括 《女人心》《后宮誘逃》《魔笛》《意大利女郎在阿爾及爾》《奧賽羅》《威廉退爾》《清教徒》《采珠人》《魂斷威尼斯》《鮑里斯·戈多諾夫》等數(shù)十部。他還應(yīng)余隆邀請(qǐng)?jiān)谏辖辉瓌?chuàng)歌劇 《詠·別》中完成了國(guó)內(nèi)首度登臺(tái)，演活了陷入畸戀的男主角唐麒聲。前天，音樂(lè)會(huì)版歌劇《弄臣》中，他與黃英的出色演繹又使上海東藝“曲終人不散”。他具有穿透力、音樂(lè)感極強(qiáng)的歌聲，以及細(xì)膩忘我的表演，為國(guó)內(nèi)歌劇迷深深迷戀。

　　石倚潔在歐美的演出合約已排到了2016年，“今年有11部作品要演出，幾乎沒(méi)有間隙了�！北M管如此，此次受邀回滬排演《國(guó)之當(dāng)歌》，石倚潔仍然擠出檔期配合。他調(diào)皮地笑笑說(shuō)，除了藝術(shù)上鐘情聶耳這個(gè)角色，他還有一點(diǎn)小“私心”——長(zhǎng)期在國(guó)外，心里存著一個(gè)愿望：在舞臺(tái)上、在劇中好好唱一次中國(guó)的國(guó)歌。而塑造“聶耳”，恰好給了他這次機(jī)會(huì)。

　　業(yè)界內(nèi)外都很關(guān)心，石倚潔的這次回國(guó)，是否傳遞著一個(gè)信息：他的事業(yè)重心要轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)。石倚潔坦言，他也很“糾結(jié)”。愛(ài)人和一對(duì)雙胞胎女兒雖在武漢，但他經(jīng)紀(jì)合約在身，一年中大部分時(shí)間漂泊在外。不過(guò)，石倚潔說(shuō)，只要有好作品，他會(huì)回來(lái)演出，尤其是故鄉(xiāng)上海。

　　“我是唱輕型男高音的，很多人擔(dān)心我‘號(hào)不夠大’，我也有這方面顧慮，先后推掉了很多不適合我的工作，只想努力做好 ‘本職’。”石倚潔說(shuō)，音樂(lè)需要經(jīng)歷歲月積淀。“目前不該碰的東西，我堅(jiān)決不碰，但我會(huì)把它藏在心里。等待時(shí)機(jī)，厚積薄發(fā)，再毫無(wú)阻力地將自己最好的一面展現(xiàn)給觀眾。 ”

　　石倚潔反復(fù)重申，做一個(gè)歌唱家 “要小心”。人生的舞臺(tái)或許沒(méi)有那么多觀眾，他希望“做最好的自己”。

　　焦點(diǎn)對(duì)話

　　問(wèn)：您年紀(jì)輕輕出國(guó)留學(xué)，又迅速在歌劇故鄉(xiāng)意大利成名，是怎么做到的？

　　答：首先是因?yàn)椴粩嗟卦趨①�、拿�?jiǎng)。其次，應(yīng)該感謝生命中的“貴人”。他是我第二場(chǎng)比賽的評(píng)委，曾擔(dān)任過(guò)幾乎所有意大利著名劇院音樂(lè)總監(jiān)的賈尼唐古奇。他帶我進(jìn)圈子，并為我掃平前進(jìn)路上的障礙，只是出于藝術(shù)上的欣賞和信任。一個(gè)亞洲面孔？主流歌劇圈未免心存疑慮。但由于他的聲望，很多劇院、藝術(shù)節(jié)的總監(jiān)不是他的朋友，就是他曾經(jīng)的助手，只要有好的歌劇，他就打去電話推薦：“有一位中國(guó)的男高音，他叫石倚潔，你一定要聽(tīng)一下他的聲音！ ”

　　問(wèn)：在西方演繹歌劇時(shí)遇到的最大困難是什么？

　　答：最大的困難應(yīng)該是“異域感”。這里面有兩大關(guān)鍵因素，我的東方面孔和我的意大利語(yǔ)。

　　有次在意大利表演結(jié)束后，有位不太接受東方臉演西洋歌劇的意大利人在他的BLOG上發(fā)表了一篇文章，說(shuō)看了我演的歌劇，上半場(chǎng)之后就實(shí)在“看”不下去了，下半場(chǎng)只能閉著眼睛聽(tīng)。不過(guò)，堅(jiān)持下來(lái)之后他評(píng)價(jià)說(shuō)：“唱得還真不錯(cuò)”。在西方觀眾眼里，也許我這張東方臉很容易讓人出戲，就像我們不能接受西方人來(lái)演中國(guó)民族英雄一樣。這個(gè)“坎兒”，首先必須通過(guò)讓人佩服的唱做本領(lǐng)來(lái)跨過(guò)去，加上現(xiàn)在的化妝技術(shù)也挺先進(jìn)，帶上頭套、粘上胡子后，看起來(lái)沒(méi)那么“扎眼”了。

　　在演第一部意大利歌劇前，我的意大利語(yǔ)水平差不多是私底下只會(huì)說(shuō)“你好”。但猛攻劇本唱詞發(fā)音后，在臺(tái)上唱歌劇時(shí)，很多人以為我是意大利人。盡管如今已經(jīng)演了那么多部歌劇，但在細(xì)微之處，我還是得實(shí)事求是地說(shuō)，自己在語(yǔ)言上的呈現(xiàn)和本土歌唱家依然存在約10%的差別。完美來(lái)自于細(xì)節(jié)。很多歌唱者(包括在意大利演歌劇的歐洲其他國(guó)家的歌唱家)在一遍一遍糾正意大利語(yǔ)的過(guò)程中會(huì)變得浮躁，我時(shí)刻告訴自己要靜下心來(lái)，反復(fù)聽(tīng)不同的版本，辨別聲音、模仿語(yǔ)感。

　　問(wèn)：你將出演聶耳，體裁又是音樂(lè)劇，你將如何把握這一角色？

　　答：在唱法上，我希望用美聲的位置唱出流行的味道，讓美聲更能牽動(dòng)人心。在人物塑造上，其實(shí)像聶耳這樣的英雄人物在西方歌劇里也有。聶耳的人物性格很明確，如何去演他對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種全新的鍛煉。我希望自己的表演還是要“走心”，比如剛到上海灘的聶耳，其實(shí)就是一個(gè)鄰家大男孩，好奇、沖動(dòng)，對(duì)人對(duì)事充滿了熱情和探知的勇氣。鉆研劇本以后，我更感覺(jué)到如果我生在那個(gè)年代，我一定會(huì)和聶耳一樣做同樣的事。從感情上接受這個(gè)人物了，表演對(duì)我來(lái)說(shuō)就不困難了。

　　問(wèn)：三十而立，以往成功的原因是什么？對(duì)未來(lái)又有什么期許？

　　答：要成功首先得自己好。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，就是要聲音好、音樂(lè)性好、語(yǔ)言好、形象好、做人好，然后就是機(jī)遇和伯樂(lè)。對(duì)未來(lái)的期許，應(yīng)該是在音樂(lè)上做最好的自己，然后多抽些時(shí)間陪家人。